{"id":1435,"date":"2024-09-30T07:19:00","date_gmt":"2024-09-30T06:19:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.esquisses.eu\/revue\/?p=1435"},"modified":"2024-10-02T13:58:54","modified_gmt":"2024-10-02T12:58:54","slug":"le-blockbuster-hollywoodien-contemporain-a-lepoque-de-sa-production-desthetiques-multiverselles-et-metamodernes-thibault-jeandemange","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.esquisses.eu\/revue\/le-blockbuster-hollywoodien-contemporain-a-lepoque-de-sa-production-desthetiques-multiverselles-et-metamodernes-thibault-jeandemange\/","title":{"rendered":"Le blockbuster hollywoodien contemporain \u00e0 l\u2019\u00e9poque de sa production d\u2019esth\u00e9tiques multiverselles et m\u00e9tamodernes \u2014 Thibault Jeandemange"},"content":{"rendered":"\n

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Table des mati\u00e8res<\/strong><\/p>\n\n\n\n

I. Il \u00e9tait une fois\u2026 des films qualifi\u00e9s de \u00ab m\u00e9ta \u00bb<\/em> <\/a><\/p>\n\n\n\n

II. Le \u00ab m\u00e9tacin\u00e9ma \u00bb : quand le cin\u00e9ma s’interroge sur lui-m\u00eame ou se pr\u00e9sente \u00e0 l’\u00e9cran<\/a><\/p>\n\n\n\n

III. Le m\u00e9tamodernisme : une oscillation entre des positions contradictoires, une qu\u00eate de sens et de r\u00e9cit dans un monde marqu\u00e9 par la fragmentation et la pluralit\u00e9<\/a><\/p>\n\n\n\n

IV. Les fictions m\u00e9tamodernes naviguent entre cynisme et id\u00e9alisme<\/a><\/p>\n\n\n\n

V. La renaissance narrative du m\u00e9tamodernisme : r\u00e9interpr\u00e9ter les grands r\u00e9cits avec un regard (auto)critique<\/a><\/p>\n\n\n\n

VI. Le multivers comme \u00e9l\u00e9ment cin\u00e9matographique du m\u00e9tamodernisme<\/a><\/p>\n\n\n\n

VII. Exploration(s) m\u00e9tamoderne(s) : Au-del\u00e0 des \u00e9crans et des r\u00e9f\u00e9rences<\/a><\/p>\n\n\n\n

Note sur l’auteur<\/a><\/p>\n\n\n\n

Bibliographie<\/a><\/p>\n\n\n\n

Notes<\/a><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Lorsque Thibault Jeandemange nous a fait parvenir son id\u00e9e d’article, je me suis dit \u00ab\u00a0enfin\u00a0\u00bb ! Enfin un article qui traite Meta dans son aspect cin\u00e9matographique. Enfin un article qui interroge la distanciation brechtienne appliqu\u00e9e au cin\u00e9ma. Enfin un article sur la rupture du quatri\u00e8me mur dans les films contemporains. Enfin un article sur l’autor\u00e9f\u00e9renciation !<\/mark><\/p>\n\n\n\n

C’\u00e9tait cependant tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9 de nos r\u00e9f\u00e9rences esth\u00e9tiques et culturelles. La revue Esquisses \u00e0 l’heure de la pop-culture ?<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Nous avons fait confiance \u00e0 l’auteur et nous lui avons propos\u00e9 de tenter \u00e0 travers ses analyses de transmettre au lecteur sa passion pour le sujet que nous sentions puissante.<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Cette transmission apporte \u00e0 la lecture une \u00e9nergie singuli\u00e8re.<\/mark><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Le blockbuster hollywoodien contemporain \u00e0 l\u2019\u00e9poque de sa production d\u2019esth\u00e9tiques multiverselles et m\u00e9tamodernes<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

<\/a> I. <\/em>Il \u00e9tait une fois\u2026 des films qualifi\u00e9s de \u00ab m\u00e9ta \u00bb<\/em><\/h3>\n\n\n\n

R\u00e9v\u00e9l\u00e9e lors de la diffusion de la finale du Super Bowl le 11 f\u00e9vrier 2024, la premi\u00e8re bande-annonce du film Deadpool & Wolverine (sortie pr\u00e9vu en France le 24 juillet 2024)1<\/sup><\/a><\/sup>, a \u00e9t\u00e9 d\u00e9crite par un journaliste du magazine Premi\u00e8re comme \u00ab un objet m\u00e9ta qui jouera avec le multivers et la mythologie de la saga du MCU [Marvel Cinematic Universe]. \u00bb2<\/sup><\/a><\/sup>. Depuis les ann\u00e9es 2020, de nombreuses \u0153uvres cin\u00e9matographiques produites au sein de l\u2019\u00e9conomie hollywoodienne3<\/sup><\/a><\/sup> et de blockbusters4<\/sup><\/a><\/sup> sont r\u00e9guli\u00e8rement qualifi\u00e9es de \u00ab m\u00e9ta \u00bb par plusieurs critiques et journalistes cin\u00e9ma. Je pense notamment \u00e0 Matrix Resurrections (2021)5<\/sup><\/a><\/sup>, Space Jam : Nouvelle \u00e8re (2021)6<\/sup><\/a><\/sup>, Free Guy (2021)7<\/sup><\/a><\/sup> le tr\u00e8s acclam\u00e98<\/sup><\/a><\/sup> Everything Everywhere All At Once (2022)9<\/sup><\/a><\/sup>, Un talent en or massif (2022)10<\/sup><\/a><\/sup>, Scream (2022)11<\/sup><\/a><\/sup>, Asteroid City (2023)12<\/sup><\/a><\/sup>, Barbie (2023)13<\/sup><\/a><\/sup>. Dans ce contexte, le terme \u00ab m\u00e9ta \u00bb indique que le film sera conscient de sa propre nature, incorporant des \u00e9l\u00e9ments qui brisent le quatri\u00e8me mur en s’adressant directement au public pour produire des effets comiques et en orchestrant des gags r\u00e9currents.<\/p>\n\n\n\n

<\/a> II. Le \u00ab m\u00e9tacin\u00e9ma \u00bb : quand le cin\u00e9ma s’interroge sur lui-m\u00eame ou se pr\u00e9sente \u00e0 l’\u00e9cran<\/em><\/h3>\n\n\n\n

Ces diff\u00e9rents films sont qualifi\u00e9s de \u00ab m\u00e9ta \u00bb pour deux raisons principales. Premi\u00e8rement, ils font r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 leur propre nature fictionnelle, mettant en \u00e9vidence la conscience de l’acte de narration et invitant les spectateurs \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir sur les processus de cr\u00e9ation et d’interpr\u00e9tation. Matrix Resurrections utilise la fibre nostalgique et les souvenirs des spectateurs de la saga Matrix14<\/sup><\/a><\/sup>, comme des nouveaux personnages du r\u00e9cit, pour construire sa narration. Un Talent en or massif, met en sc\u00e8ne Nicolas Cage dans son propre r\u00f4le, offrant ainsi un voyage \u00e0 travers sa carri\u00e8re \u00e0 travers les diverses sc\u00e8nes du film. On parle alors de M\u00e9ta-r\u00e9flexivit\u00e9. Le second motif pour qualifier ces films de \u00ab m\u00e9ta \u00bb r\u00e9side dans leur exploration d’un dialogue intertextuel. Les \u0153uvres dites \u00ab m\u00e9ta \u00bb puisent dans une vari\u00e9t\u00e9 de sources culturelles, historiques et artistiques, combinant des esth\u00e9tiques et des techniques h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes pour cr\u00e9er des \u0153uvres polymorphes. Le film Space Jam : Nouvelle \u00e8re regorge de r\u00e9f\u00e9rences aux productions des studios Warner Bros, avec des clins d’\u0153il \u00e0 des univers comme Matrix, la saga Harry Potter, la franchise Austin Powers, les figures de Batman et Superman ainsi que Mad Max, parmi d’autres. En outre, des s\u00e9ries telles que Game of Thrones et Rick & Morty sont directement \u00e9voqu\u00e9es. Des similitudes peuvent \u00e9galement \u00eatre observ\u00e9es dans le film Free Guy15<\/sup><\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

Toutefois, la qualification de \u00ab m\u00e9ta \u00bb pour un film n\u2019est pas quelque chose de r\u00e9cent. Dans un article paru en 1984 dans la Revue Fran\u00e7aise d\u2019\u00c9tudes Am\u00e9ricaines intitul\u00e9 \u00ab Hollywood mis en question dans les films des ann\u00e9es soixante et soixante-dix : fictions, citations et m\u00e9tacin\u00e9ma \u00bb, Anne-Marie Bidaud explorerait d\u00e9j\u00e0 les divers aspects du m\u00e9tacin\u00e9ma et de l’utilisation des citations cin\u00e9matographiques dans les films des ann\u00e9es 1960 et 1970, avec des r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 des \u0153uvres sp\u00e9cifiques et des r\u00e9flexions sur leurs significations16<\/sup><\/a><\/sup>. En examinant la mani\u00e8re dont certains films de cette p\u00e9riode utilisent des r\u00e9f\u00e9rences cin\u00e9matographiques pour d\u00e9construire les conventions hollywoodiennes et interroger la relation entre le spectateur et le film, l\u2019autrice souligne que ces films, souvent qualifi\u00e9s de m\u00e9tacin\u00e9ma, remettent en question l’illusion de r\u00e9alit\u00e9 du cin\u00e9ma traditionnel en exposant ses m\u00e9canismes et ses codes.<\/p>\n\n\n\n

Ces \u0153uvres m\u00e9tacin\u00e9matographiques bousculent ainsi les normes et les conventions du cin\u00e9ma hollywoodien tout en refl\u00e9tant les tensions entre l’expression artistique exp\u00e9rimentale et la culture populaire. Cela peut se manifester de diverses fa\u00e7ons, comme des personnages qui \u00e9voquent leur propre pr\u00e9sence dans un film, des r\u00e9f\u00e9rences subtiles \u00e0 d’autres films ainsi qu\u2019\u00e0 des conventions du cin\u00e9ma, ou encore des remarques sur le processus de cr\u00e9ation cin\u00e9matographique lui-m\u00eame. Pour cela, diff\u00e9rentes m\u00e9thodes sont utilis\u00e9es par les cin\u00e9astes pour atteindre cet objectif, telles que l’insertion de citations de films dans un nouveau contexte, la subversion des genres cin\u00e9matographiques et la mise en \u00e9vidence des \u00e9l\u00e9ments mat\u00e9riels et techniques du cin\u00e9ma. En outre, il convient de souligner que le m\u00e9tacin\u00e9ma peut adopter des tonalit\u00e9s humoristiques, satiriques, voire philosophiques. Il incite fr\u00e9quemment les spectateurs \u00e0 m\u00e9diter sur la nature de la repr\u00e9sentation cin\u00e9matographique et \u00e0 remettre en cause les distinctions entre fiction et r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

De nombreuses \u0153uvres sorties ces dix derni\u00e8res ann\u00e9es peuvent \u00eatre vues sinon pens\u00e9es comme des \u0153uvres m\u00e9tacin\u00e9matographiques issues des productions hollywoodiennes. Donnons quelques exemples que le lecteur pourra compl\u00e9ter. Dans Premier Contact (Arrival) (2016) de Denis Villeneuve, l\u2019intrigue est centr\u00e9e autour du langage des C\u00e9phalopodes, les extraterrestres du film, servant de pivot pour explorer un parall\u00e8le avec le langage cin\u00e9matographique. Les id\u00e9ogrammes utilis\u00e9s par ces cr\u00e9atures illustrent visuellement des concepts, refl\u00e9tant ainsi le processus m\u00eame de narration cin\u00e9matographique, o\u00f9 la repr\u00e9sentation graphique des id\u00e9es est essentielle. Avec La La Land (2017), Damien Chazelle rend hommage aux classiques du cin\u00e9ma hollywoodien en incorporant des \u00e9l\u00e9ments de com\u00e9dies musicales classiques tout en abordant des th\u00e8mes contemporains tels que les aspirations artistiques, les relations amoureuses et les compromis n\u00e9cessaires pour poursuivre ses r\u00eaves. En 2022, Damien Chazelle aborde les coulisses de l’industrie cin\u00e9matographique des ann\u00e9es 1920 et d\u00e9voile les rouages complexes et les enjeux qui animent le monde du cin\u00e9ma \u00e0 cette \u00e9poque charni\u00e8re dans Babylon. Le Hollywood des ann\u00e9es 1960 sera quant \u00e0 lui mis en sc\u00e8ne par Quentin Tarantino dans Once Upon a Time… in Hollywood (2019). En m\u00ealant fiction et r\u00e9alit\u00e9, Tarantino revisite des \u00e9v\u00e9nements et des personnalit\u00e9s embl\u00e9matiques, offrant ainsi une vision alternative de cette p\u00e9riode. \u00c0 travers un m\u00e9lange subtil de r\u00e9f\u00e9rences cin\u00e9matographiques et d’hommages \u00e0 divers genres, il renforce le caract\u00e8re m\u00e9tacin\u00e9matographique. De m\u00eame, les films Nope (2022) de Jordan Peele et The Fabelmans (2022) de Steven Spielberg suivent une trajectoire similaire. Nope transporte le spectateur dans un ranch californien o\u00f9 Otis \u00ab\u00a0O. J.\u00a0\u00bb Haywood et sa s\u0153ur travaillent avec des chevaux pour l’industrie cin\u00e9matographique, offrant une critique des illusions de grandeur associ\u00e9es \u00e0 Hollywood. En revanche, The Fabelmans adopte un r\u00e9cit semi-autobiographique, offrant un regard r\u00e9trospectif sur la jeunesse du r\u00e9alisateur Spielberg et les influences qui ont fa\u00e7onn\u00e9 sa carri\u00e8re cin\u00e9matographique. Ce film explore les conventions cin\u00e9matographiques et l’industrie du cin\u00e9ma tout en mettant en lumi\u00e8re la magie du cin\u00e9ma \u00e0 travers les yeux d’un jeune gar\u00e7on gr\u00e2ce \u00e0 sa puissante imagination et sa cr\u00e9ativit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Si les films sont le reflet d’une tendance g\u00e9n\u00e9rale \u00e0 s’inspirer d’un large \u00e9ventail culturel, y compris les traditions cin\u00e9matographiques, afin de forger de nouveaux r\u00e9cits, le concept de m\u00e9tacin\u00e9ma met en lumi\u00e8re la mani\u00e8re dont les films peuvent sensibiliser le public aux m\u00e9canismes formels qui suscitent en nous une implication \u00e9motionnelle vis-\u00e0-vis de ce qui est repr\u00e9sent\u00e917<\/sup><\/a><\/sup>. Jean-Louis Comilli explique que \u00ab le m\u00e9tacin\u00e9ma<\/em> met en \u00e9vidence cette fonction pacificatrice. Voir la chose en spectateur n\u2019est pas la subir (et ceux qui la subissent en vrai d\u2019ailleurs ne peuvent la \u00ab voir \u00bb). Et l\u00e0 r\u00e9side, secr\u00e8tement, la puissance du cin\u00e9ma, faire partager au spectateur le plus \u00ab en dehors \u00bb de la situation repr\u00e9sent\u00e9e quelque chose qu\u2019il supposerait \u2013 qu\u2019il imaginerait \u2013 de l\u2019exp\u00e9rience v\u00e9cue par celles et ceux qui sont sur l\u2019\u00e9cran. \u00bb18<\/sup><\/a><\/sup><\/p>\n\n\n\n

Le m\u00e9tacin\u00e9ma fait donc r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une forme de cin\u00e9ma qui est conscient de sa propre nature cin\u00e9matographique et qui int\u00e8gre des \u00e9l\u00e9ments auto-r\u00e9f\u00e9rentiels ou m\u00e9tafictionnels dans son r\u00e9cit. Jean-Louis Comilli sugg\u00e8re que faire un film sur un film, \u00e0 partir d’un livre sur un film par exemple, permet de mettre en perspective les enjeux historiques et politiques sous-jacents. De cette fa\u00e7on, le cin\u00e9ma devient un moyen de rendre le monde intelligible et \u00e9mouvant, en le r\u00e9interpr\u00e9tant \u00e0 travers des repr\u00e9sentations artistiques. Le cin\u00e9ma, selon Jean-Louis Comilli, serait devenu le principal narrateur et illustrateur de notre m\u00e9moire collective, en rempla\u00e7ant progressivement notre propre exp\u00e9rience v\u00e9cue par ce que nous voyons \u00e0 l’\u00e9cran.<\/p>\n\n\n\n

Ainsi, le cin\u00e9ma est une partie int\u00e9grante de notre r\u00e9alit\u00e9, fa\u00e7onnant notre compr\u00e9hension du monde au fil du temps et invitant les spectateurs \u00e0 adopter un regard critique et conscient sur ce qu’ils regardent. Ce m\u00e9tacin\u00e9ma contemporain, en tant que reflet de notre \u00e9poque et de ses multiples nuances, semble naviguer dans une tension qui transcende les normes du modernisme et du post-modernisme, incitant ainsi les spectateurs \u00e0 explorer de mani\u00e8re critique cette \u00e9nigmatique trame narrative.<\/p>\n\n\n\n

<\/a> III. Le m\u00e9tamodernisme : une oscillation entre des positions contradictoires, une qu\u00eate de sens et de r\u00e9cit dans un monde marqu\u00e9 par la fragmentation et la pluralit\u00e9.<\/em><\/h3>\n\n\n\n

Ce concept r\u00e9cent dans les domaines de la philosophie et de la culture, pose un d\u00e9fi en termes de d\u00e9finition concise, en raison de sa complexit\u00e9 et de ses nuances. Dans son m\u00e9moire de master sur Le m\u00e9tamodernisme : th\u00e9orie et mises en applications, Maxime Batiot propose une synth\u00e8se des principes \u00e9pist\u00e9mologiques, ontologiques et historiques du m\u00e9tamodernisme.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9tymologiquement, l\u2019auteur rappelle que \u00ab le terme de \u00ab m\u00e9tamodernisme \u00bb est form\u00e9 \u00e0 partir du pr\u00e9fixe \u00ab m\u00e9ta \u00bb, signifiant \u00e0 la fois \u00ab avec \u00bb, \u00ab entre \u00bb, et \u00ab au-del\u00e0 de \u00bb et inclus ces trois rapports aux sensibilit\u00e9s ant\u00e9rieures majeures, le modernisme et le postmodernisme. Le m\u00e9tamodernisme h\u00e9rite du rapport au monde et au savoir des deux courants pr\u00e9c\u00e9dents. \u00bb<\/em>19<\/sup><\/a><\/em><\/sup>Le m\u00e9tamodernisme peut donc \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme une r\u00e9ponse aux limites et aux impasses du postmodernisme. Maxime Batiot souligne ensuite qu\u2019\u00e9pist\u00e9mologiquement, le m\u00e9tamodernisme \u00ab vise \u00e0 m\u00ealer la certitude moderne et le doute postmoderne, l\u2019absolutisme moderne et le relativisme postmoderne \u00bb<\/em>20<\/sup><\/a><\/em><\/sup>. <\/em>Il cherche \u00e0 transcender les dualit\u00e9s rigides du postmodernisme en int\u00e9grant des \u00e9l\u00e9ments de modernisme et de postmodernisme tout en proposant une perspective nouvelle et dynamique sur le monde. Enfin, dans son acception ontologique, \u00ab le sujet m\u00e9tamoderne oscille entre la na\u00efvet\u00e9 moderne et l\u2019ironie postmoderne, l\u2019optimisme et le nihilisme. Contrairement au postmodernisme, qui favorise les strat\u00e9gies du pastiche, de la parataxe, de la m\u00e9lancolie, de la d\u00e9construction et de l\u2019exhibitionnisme, le m\u00e9tamodernisme mobilise le mythe et la m\u00e9tataxe, l\u2019espoir, l\u2019engagement et la reconstruction. Le m\u00e9tamodernisme est d\u2019abord pens\u00e9 comme un diagnostic avant de donner lieu \u00e0 des invitations \u00e0 sa mise en \u0153uvre \u00bb<\/em>21<\/sup><\/a><\/em><\/sup>. <\/em>Le m\u00e9tamodernisme reconna\u00eet la fragmentation de la r\u00e9alit\u00e9 tout en aspirant \u00e0 \u00e9difier des r\u00e9cits et des syst\u00e8mes de sens qui la d\u00e9passent. Cette tendance se manifeste souvent par une oscillation entre des positions contradictoires, une qu\u00eate de sens et de r\u00e9cit dans un monde marqu\u00e9 par la diversit\u00e9 et la fragmentation.<\/p>\n\n\n\n

<\/a> IV. Les fictions m\u00e9tamodernes naviguent entre cynisme et id\u00e9alisme<\/em><\/h3>\n\n\n\n

Le m\u00e9tamodernisme navigue entre le cynisme22<\/sup><\/a><\/sup> et l’id\u00e9alisme d\u2019une part, et entre l’autod\u00e9rision et l’engagement sinc\u00e8re d\u2019autre part. Ces aspects refl\u00e8tent une tension entre des attitudes et perspectives oppos\u00e9es que les r\u00e9cents films hollywoodiens cherchent \u00e0 sonder. Certains blockbusters actuels offrent m\u00eame davantage de possibilit\u00e9s pour examiner la fa\u00e7on dont les id\u00e9es, les styles et les r\u00e9cits se croisent, oscillent et se confrontent, dans un dialogue constant entre ironie et sinc\u00e9rit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

<\/a> V. La renaissance narrative du m\u00e9tamodernisme : r\u00e9interpr\u00e9ter les grands r\u00e9cits avec un regard (auto)critique<\/em><\/h3>\n\n\n\n

Contrairement au postmodernisme qui rejette les grands r\u00e9cits comme des constructions oppressives, le m\u00e9tamodernisme r\u00e9introduit des \u00e9l\u00e9ments narratifs et des id\u00e9aux collectifs, tout en les r\u00e9interpr\u00e9tant de mani\u00e8re (auto)critique. Dans cette optique, Matrix Resurrections se d\u00e9marque en int\u00e9grant les souvenirs des spectateurs de cette saga embl\u00e9matique ayant marqu\u00e9 le cin\u00e9ma hollywoodien \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1990 et au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000, les utilisant comme des \u00e9l\u00e9ments narratifs nouveaux, enrichissant ainsi son (propre) r\u00e9cit.<\/p>\n\n\n\n

Le film se veut \u00eatre un miroir de la trilogie originelle. D\u00e8s les premi\u00e8res secondes du film, le spectateur peut d\u2019ores et d\u00e9j\u00e0 remarquer que le code de la Matrice d\u00e9file du haut vers le bas comme dans la trilogie pour afficher The Matrix puis, du bas vers le haut pour afficher Resurrections. Si ces d\u00e9tails peuvent \u00e9chapper au spectateur, la premi\u00e8re sc\u00e8ne du film a de quoi le troubler comme il trouble les nouveaux personnages. En effet, ce nouvel opus ressemble \u00e0 s\u2019y m\u00e9prendre \u00e0 la sc\u00e8ne d\u2019ouverture du premier volet. Le personnage de Bugs fait d\u2019ailleurs la r\u00e9flexion suivante : \u00ab Nous connaissons cette histoire. C\u2019est comme \u00e7a que tout a commenc\u00e9. \u00bb La phrase est prononc\u00e9e en d\u00e9but de film. Le personnage de Bugs se demande d\u2019ailleurs, \u00ab Pourquoi faire du neuf avec du vieux code ? \u00bb Il s\u2019agit quasiment de la note d’intention du film, et c’est pr\u00e9cis\u00e9ment cette id\u00e9e qui hante les personnages et les spectateurs. Notons d\u2019ailleurs que le vaisseau des personnages principaux est appel\u00e9 Mnemosyne. Cette r\u00e9f\u00e9rence explicite au souvenir et \u00e0 la m\u00e9moire, \u00e0 la capacit\u00e9 de saisir et de retenir ce que l’on apprend, \u00e9voque directement l’un des messages de la qu\u00eate de Neo dans la trilogie originale.<\/p>\n\n\n\n

La premi\u00e8re apparition du h\u00e9ros, Neo, a \u00e9galement de quoi de nouveau perturber le spectateur. Thomas Anderson travaille \u00e0 nouveau dans une boite d\u2019informatique : Metacortex dans le premier film, Deus Machina dans ce quatri\u00e8me opus. Cet \u00e9l\u00e9ment tend \u00e0 appuyer ce fonctionnement en miroir de la trilogie originale. N\u00e9anmoins, contrairement \u00e0 ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs, Matrix Resurrections se pr\u00e9sente explicitement comme une \u0153uvre m\u00e9tacin\u00e9matographique. En effet, la trilogie Matrix est pr\u00e9sent\u00e9e elle-m\u00eame comme une \u0153uvre de fiction dans ce nouveau volet. Il s\u2019agit d\u2019une s\u00e9rie de jeux vid\u00e9o avec ses personnages, son univers, ses fans, son merchandising et son cr\u00e9ateur qui est le h\u00e9ros des trois premiers volets, Thomas Anderson. Matrix Resurrections montre un Neo toujours en vie et amen\u00e9 \u00e0 travailler malgr\u00e9 lui sur une suite de sa c\u00e9l\u00e8bre trilogie. Il s\u2019agit pour la r\u00e9alisatrice de questionner l\u2019h\u00e9ritage de Neo et de r\u00e9fl\u00e9chir sur les usages socio-politiques qui en ont \u00e9t\u00e9 faits.<\/p>\n\n\n\n

Qu’il soit intra ou extra di\u00e9g\u00e9tique, Neo semble n\u2019\u00eatre qu\u2019une figure mythologique et l\u00e9gendaire. Le terme de l\u00e9gende est d\u2019ailleurs directement utilis\u00e9 par les protagonistes de Matrix Resurrections. \u00c0 1h16 du film, lorsque Niob\u00e9 fait enfermer Neo, il se fait escorter par Sheperd qui, regardant Neo, dit : \u00ab D\u00e9sol\u00e9. Je n\u2019ai jamais rencontr\u00e9 de l\u00e9gende auparavant \u00bb. De plus, et bien qu\u2019occupant tr\u00e8s peu de temps d\u2019\u00e9cran, le personnage de Berg est appel\u00e9 en plaisantant un \u00ab n\u00e9o-ologist \u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire un expert de la vie et des actions de Neo. Il est int\u00e9ressant de noter qu\u2019il peut \u00e9galement \u00eatre appel\u00e9 \u00ab fanboy \u00bb. Lors de leur premi\u00e8re rencontre, Berg affirme avoir \u00ab un million de questions \u00bb \u00e0 poser \u00e0 Neo. Toutefois, Neo n\u2019est pas le seul \u00e0 faire l\u2019objet d\u2019une forme d\u2019admiration et d\u2019\u00eatre une source d\u2019inspiration pour l\u2019\u00e9quipage du Mnemosyne. Enfin, contrairement \u00e0 Sheperd et Berg, le personnage de Lexy ne croit pas particuli\u00e8rement \u00e0 l\u2019\u00c9lu en tant que concept bien qu\u2019elle participe \u00e0 vouloir trouver Neo, l\u2019homme. N\u00e9anmoins, \u00e0 1h49 du film, Lexy r\u00e9v\u00e8le qu’elle idol\u00e2tre r\u00e9ellement Trinity et son h\u00e9ritage en tant que l’un des plus grands guerriers de Zion, m\u00eame soixante ans apr\u00e8s sa mort. Lexy dit qu’elle a toujours souhait\u00e9 \u00eatre aussi puissante et intr\u00e9pide que Trinity : \u00ab J’ai pens\u00e9 que tu devrais savoir que je suis ici \u00e0 cause d’elle. Tout ce que j’ai toujours voulu, c’est \u00eatre aussi intr\u00e9pide que Trinity. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Ces personnages incarnent (na\u00efvement et positivement) diff\u00e9rentes mani\u00e8res d\u2019h\u00e9riter et de faire vivre le mythe de la trilogie. Apr\u00e8s avoir pris la pilule rouge et \u00eatre sortis de ce qui est pr\u00e9sent\u00e9 au spectateur comme la nouvelle Matrice, Neo et Bugs \u00e9changent :<\/p>\n\n\n\n

Neo<\/strong> : \u00ab Si cette prise est r\u00e9elle, \u00e7a veut dire qu\u2019on a pris ma vie\u2026 et qu\u2019on en a fait un jeu vid\u00e9o \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Bugs<\/strong> : \u00ab Ils ont pris ton histoire une chose qui comptait tellement pour les gens comme moi, et ils en ont fait quelque chose d\u2019insignifiant. C\u2019est ce que fait la matrice. Elle annihile chaque id\u00e9e. Chaque r\u00eave. Tout ce qui est important pour nous. Que de mieux pour enterrer la v\u00e9rit\u00e9 qu\u2019\u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019une chose aussi ordinaire qu\u2019un jeu vid\u00e9o \u00bb (sic)<\/p>\n\n\n\n

En c\u00e9l\u00e9brant la diversit\u00e9 des perspectives et des exp\u00e9riences individuelles, le film explore la subjectivit\u00e9 et la pluralit\u00e9 des exp\u00e9riences, tout en reconnaissant la complexit\u00e9 des relations que les individus entretiennent \u00e0 la fois avec le discours de la saga Matrix et avec les r\u00e9alit\u00e9s ordinaires de la vie. Cependant, Matrix Resurrections exprime clairement une critique des utilisations commerciales qui ont \u00e9t\u00e9 faites de son univers. \u00c0 22 minutes 55, le film plonge le spectateur dans une r\u00e9union de la soci\u00e9t\u00e9 Deus Machina. Il est question pour les protagonistes de faire un \u00e9tat des lieux des \u00e9l\u00e9ments marquants de la franchise Matrix. Puis, \u00e0 partir de 23 minutes 30, la musique White Rabbit du groupe Jefferson Airplane r\u00e9sonne, accompagnant une sc\u00e8ne o\u00f9 les membres de l’\u00e9quipe de Deus Machina partagent successivement leurs impressions sur ce qu’ils ont retenu de la franchise Matrix, en s’exprimant tour \u00e0 tour et en s\u00e9quence. \u00ab Qu\u2019est-ce qui rend Matrix diff\u00e9rent ? R\u00e9ponse : \u00e7a te met la t\u00eate \u00e0 l\u2019envers. Les gens veulent que nous entrions dans leur mati\u00e8re grise, pour qu\u2019on y allume tous leurs voyants \u201c WTF \u201d \u00bb. \u00c0 24 minutes 03, l\u2019\u00e9change est r\u00e9p\u00e9t\u00e9. \u00ab Qu\u2019est-ce qui rend Matrix Diff\u00e9rent ? \u00c7a te met la t\u00eate \u00e0 l\u2019envers. Les gens veulent que nous entrions dans leur mati\u00e8re grise, pour que leurs synapses se retrouvent en mode \u201c Bordel, il se passe quoi l\u00e0 ? \u201d \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Au-del\u00e0 des \u00e9changes entre les personnages du film, la r\u00e9alisatrice, Lana Wachowski va ainsi exploiter et pi\u00e9ger Neo (et donc, le public) en retournant plusieurs de ses armes contre lui : la libert\u00e9 exaltante d’hier est la prison infernale de demain. Cette sc\u00e8ne peut \u00eatre vue comme une proposition de r\u00e9flexion sur le succ\u00e8s de Matrix et ses d\u00e9rives, en termes de cin\u00e9ma et d\u2019imaginaire. Outre cet effet, la Matrice est elle-m\u00eame une simulation, un simulacre du r\u00e9el. On pourrait m\u00eame dire que la Matrice est la fiction que le spectateur est en train de regarder et qu\u2019il pense \u00eatre une critique du r\u00e9el. Par cons\u00e9quent, Matrix Resurrections revendique pleinement son statut d\u2019\u0153uvre cin\u00e9matographique m\u00e9tamoderne en utilisant des flashbacks ou en int\u00e9grant directement les nouveaux personnages dans ses sc\u00e8nes, le premier film servant de toile de fond. En racontant une histoire, le film rappelle qu\u2019il ne s\u2019agit que d\u2019une histoire. Il faut la prendre comme telle et non pas calquer sa vie sur des personnages de fictions, mais s\u2019en inspirer. La critique est donc double. Premi\u00e8rement, elle est tourn\u00e9e vers la fiction elle-m\u00eame. Deuxi\u00e8mement, elle s\u2019adresse \u2013 de mani\u00e8re acerbe \u2013 au spectateur comme au monde du cin\u00e9ma hollywoodien. L\u2019\u00e9change entre nos h\u00e9ros et l\u2019antagoniste en fin de film va dans ce sens :<\/p>\n\n\n\n

Analyste : \u00ab En ce moment, vous \u00eates heureux de ce que vous avez fait. Vous pouvez. C\u2019\u00e9tait une victoire. Bravo. Et maintenant ? Vous \u00eates venus n\u00e9gocier une sorte de march\u00e9 ? Vous pensez avoir toutes les cartes en main parce que vous pouvez faire ce que vous voulez dans ce monde ? Je vous le dis, allez-y. Refaites-le. Sortez-en. Inondez le ciel d\u2019arcs en ciel. Mais n\u2019oubliez pas. Le troupeau de moutons n\u2019ira nulle part. Ils aiment mon monde. Ils ne veulent pas cette sentimentalit\u00e9. Ils ne veulent pas la libert\u00e9 ou l\u2019\u00e9mancipation. Ils veulent \u00eatre contr\u00f4l\u00e9s. Ils ont soif du confort de la certitude. Et \u00e7a veut dire que vous deux, vous retournez dans vos pods inconscients et seuls, tout comme eux. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Neo<\/strong> : \u00ab nous ne sommes pas l\u00e0 pour n\u00e9gocier quoi que ce soit. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Trinity<\/strong> : \u00ab Nous allions refaire votre monde. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Neo : <\/strong>\u00ab Changer quelques choses. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Trinity :<\/strong> \u00ab J\u2019ai bien aim\u00e9 l\u2019id\u00e9e du ciel arc en ciel. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Neo :<\/strong> \u00ab Rappeler aux gens ce que l\u2019esprit libre peut faire. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Trinity<\/strong> : \u00ab J\u2019ai oubli\u00e9. C\u2019est facile d\u2019oublier. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Neo<\/strong> : \u00ab Il a rendu \u00e7a facile. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Trinity<\/strong> : \u00ab \u00c7a, il a r\u00e9ussi. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Neo<\/strong> : \u00ab C\u2019est quelque chose \u00e0 quoi il devrait penser. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Trinity<\/strong> : \u00ab Avant de commencer, on a voulu venir pour te [l\u2019analyste] remercier. Tu nous as donn\u00e9 une chose que nous ne pensions jamais avoir.<\/p>\n\n\n\n

Analyste<\/strong> : \u00ab Et quoi donc ? \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Trinity<\/strong> : \u00ab Une autre chance. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

La d\u00e9marche du film ne rejette pas la critique postmoderne de la modernit\u00e9, mais cherche plut\u00f4t \u00e0 r\u00e9concilier les multiples facettes de l’exp\u00e9rience humaine, y compris ses paradoxes et ses ambigu\u00eft\u00e9s. Cette critique du n\u00e9gatif trouve, me semble-t-il, un horizon du positif dans la d\u00e9marche de Lana Wachowski. J\u2019\u00e9tablis ici une analogie avec la d\u00e9marche de la Th\u00e9orie Critique d\u2018Adorno et Horkheimer telle qu’expos\u00e9e dans leur ouvrage majeur La dialectique de la Raison. Cette th\u00e9orie met en lumi\u00e8re les limitations et les cons\u00e9quences n\u00e9gatives de la raison instrumentale et de la rationalit\u00e9 dans la soci\u00e9t\u00e9 moderne, en mettant en \u00e9vidence les risques de d\u00e9sillusion, d’ali\u00e9nation et de perte de sens. Nous d\u00e9couvrirons comment Matrix 5, annonc\u00e9 par Warner Bros23<\/sup><\/a><\/sup>, traitera de ces \u00e9l\u00e9ments critiques et des th\u00e8mes abord\u00e9s dans Resurrections.<\/p>\n\n\n\n

Au-del\u00e0 des interpr\u00e9tations et appropriations multiples de la saga, Matrix Resurrections met en garde contre les usages mythologiques de la saga qui n\u2019en reprendrait que les \u00e9l\u00e9ments esth\u00e9tiques sans se soucier du message global. Ainsi, en faisant (re)vivre sa mythologie, Matrix Resurrections participe \u00e0 donner au spectateur un outillage critique d\u2019analyse des r\u00e9cits et des mythes plus que pr\u00e9sents dans nos espaces et pratiques socio-culturels et socio-politiques surm\u00e9diatis\u00e9s. C\u2019est en cela qu\u2019en plus d\u2019\u00eatre une \u0153uvre m\u00e9tacin\u00e9matographique, Matrix Resurrections est une \u0153uvre m\u00e9tamoderne.<\/p>\n\n\n\n

<\/a> VI. Le multivers comme \u00e9l\u00e9ment cin\u00e9matographique du m\u00e9tamodernisme<\/em><\/h3>\n\n\n\n

Comme le montre le cas de Matrix Resurrections, les \u0153uvres m\u00e9tamodernes cherchent \u00e0 transcender les oppositions binaires et les dichotomies simplistes en embrassant la nuance et la contradiction. Il reconna\u00eet la valeur de l’ironie et du d\u00e9tachement tout en affirmant la possibilit\u00e9 d’un engagement sinc\u00e8re avec le monde et ses d\u00e9fis. Pour cela, de nombreuses productions cin\u00e9matographiques contemporaines explorent des esth\u00e9tiques multiverselles ou pluriverselles24<\/sup><\/a><\/sup> offrant ainsi une opportunit\u00e9 stimulante non pas de (r\u00e9)examiner les formes de m\u00e9tacin\u00e9ma mais d\u2019explorer la mani\u00e8re dont les blockbusters hollywoodiens s\u2019inscrivent davantage dans une forme de m\u00e9tamodernisme.<\/p>\n\n\n\n

Dans une interview donn\u00e9e au journal Lib\u00e9ration, Dan Scheinert, co-r\u00e9alisateur de Everything Everywhere All At Once, qualifie le multivers comme \u00ab l\u2019exploration des \u201cet si\u201d \u00bb25<\/sup><\/a><\/sup>. Ce concept de multivers dans la fiction, \u00e9galement appel\u00e9 univers parall\u00e8les, permet d’explorer des possibilit\u00e9s infinies et d’imaginer des sc\u00e9narios alternatifs o\u00f9 les choix et les \u00e9v\u00e9nements peuvent diff\u00e9rer, offrant ainsi une richesse narrative et une exploration cr\u00e9ative des implications de ces variations. La r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l’id\u00e9e de l’existence de multiples r\u00e9alit\u00e9s ou univers coexistants simultan\u00e9ment, chacun r\u00e9gi par ses propres lois, \u00e9v\u00e9nements et personnages, encourage le spectateur \u00e0 \u00e9largir ses horizons de choix, d’actions et de r\u00e9flexions. Cela sugg\u00e8re que les films offrent une mise en perspective d’\u00e9ventualit\u00e9s, invitant ainsi le public \u00e0 envisager les possibilit\u00e9s multiples qui s’ouvrent \u00e0 lui.<\/p>\n\n\n\n

La diversit\u00e9 des formes narratives et esth\u00e9tiques que peut rev\u00eatir le concept du \u00ab et si \u00bb trouve une illustration parfaite dans l’Univers Cin\u00e9matographique Marvel, notamment \u00e0 travers des films tels que Spider-Man: No Way Home (2021) ou Doctor Strange in the Multiverse of Madness (2022), qui font partie de ce qu’on appelle la \u00ab Saga du Multivers \u00bb26<\/sup><\/a><\/sup>. Ces films ont rencontr\u00e9 un immense succ\u00e8s au box-office mondial27<\/sup><\/a><\/sup>, t\u00e9moignant de l’engouement pour les r\u00e9cits explorant les possibilit\u00e9s infinies des univers parall\u00e8les. Cette tendance se refl\u00e8te \u00e9galement dans la s\u00e9rie What if..? (2021-2023), qui pr\u00e9sente des versions alternatives de l’histoire des principaux personnages du MCU. Dans le domaine des films anim\u00e9s de super-h\u00e9ros, on peut \u00e9galement \u00e9voquer Spider-Man : Into the Spider-Verse (2018) et la premi\u00e8re partie de suite Spider-Man : Across the Spider-Verse (2023). La deuxi\u00e8me partie, Spider-Man : Beyond the Spider-Verse est attendue pour 2025, voire 202628<\/sup><\/a><\/sup>. Applaudi tant par le public que par les critiques29<\/sup><\/a><\/sup>, en particulier pour son exploration esth\u00e9tique des multivers, gr\u00e2ce \u00e0 l’utilisation polyvalente de tous les styles d’animation dans sa r\u00e9alisation, le film explore les \u00e9motions de ses personnages et propose une r\u00e9flexion m\u00e9tamoderne sur le r\u00f4le des super-h\u00e9ros30<\/sup><\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 l’\u00e9cart du domaine des super-h\u00e9ros \u2013 bien qu\u2019en reprenant certains codes \u2013 Everything Everywhere All At Once offre une illustration \u00e9clairante et instructive de l’exploration du multivers \u00e0 travers sa mise en sc\u00e8ne, son r\u00e9cit et le d\u00e9veloppement de son propos. Co-\u00e9crit et co-r\u00e9alis\u00e9 par Daniel Kwan et Daniel Scheinert \u2013 souvent appel\u00e9s Daniels \u2013 et sorti en 2022, ce film explore les genres de la com\u00e9die dramatique, de l’aventure et de la science-fiction en s’inspirant d’une vari\u00e9t\u00e9 de sources. Les r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 de multiples films de la pop culture31<\/sup><\/a><\/sup> se font sous la forme de th\u00e9matiques r\u00e9currentes ou de simples clins d’\u0153il. Le film adopte une approche visuelle et narrative en mettant en avant le multivers comme \u00e9l\u00e9ment central de l’intrigue. En explorant la coexistence de r\u00e9alit\u00e9s parall\u00e8les, chacune d\u00e9finie par des choix et des \u00e9v\u00e9nements diff\u00e9rents, le r\u00e9cit offre une perspective sur les cons\u00e9quences de nos actions et les multiples directions que la vie pourrait prendre.<\/p>\n\n\n\n

Le film joue avec des concepts d\u2019univers alternatifs, les bifurcations temporelles et les possibilit\u00e9s infinies des trajectoires et parcours de vie des protagonistes. Le r\u00e9cit relate l\u2019histoire d’Evelyn Wang, plong\u00e9e dans un moment critique de sa vie. D\u00e9pass\u00e9e par les d\u00e9fis familiaux, professionnels, et submerg\u00e9e par les contraintes financi\u00e8res, elle se trouve soudain catapult\u00e9e dans le multivers32<\/sup><\/a>. Dans cet ensemble de r\u00e9alit\u00e9s parall\u00e8les, Evelyn Wang explore les diff\u00e9rentes voies qu’aurait pu emprunter son existence. L’id\u00e9e de la contingence et de la possibilit\u00e9 trouve une expression captivante dans l’exploration d’Evelyn Wang \u00e0 travers un ensemble de r\u00e9alit\u00e9s parall\u00e8les. En explorant les diverses voies que ses parcours auraient pu emprunter, Evelyn Wang met en \u00e9vidence la contingence inh\u00e9rente \u00e0 la nature des choix. Chaque d\u00e9cision, chaque alternative envisag\u00e9e, ouvre une nouvelle voie qui pourrait \u00eatre radicalement diff\u00e9rente, soulignant ainsi la complexit\u00e9 des chemins possibles et la mani\u00e8re dont les choix influent sur la trajectoire des \u00e9v\u00e9nements.<\/p>\n\n\n\n

Ces r\u00e9alit\u00e9s parall\u00e8les deviennent ainsi le reflet des multiples possibilit\u00e9s inh\u00e9rentes \u00e0 chaque instant, soulignant la complexit\u00e9 et l’interconnexion des choix dans le cours de l’existence. En adoptant cette perspective, le film encourage le spectateur \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir sur la fluidit\u00e9 et l’\u00e9volution potentielle de nos vies, sugg\u00e9rant que chaque embranchement rec\u00e8le des r\u00e9alit\u00e9s alternatives, toutes aussi pertinentes et capables d’apporter \u00e0 l’enrichissement de l\u2019exp\u00e9rience humaine. Cela met en \u00e9vidence la possibilit\u00e9 d’\u00e9mancipation par rapport aux d\u00e9terminations pr\u00e9\u00e9tablies, soulignant que chaque choix offre la potentialit\u00e9 de tracer des trajectoires uniques et significatives.<\/p>\n\n\n\n

La r\u00e9flexion sur l’identit\u00e9 \u00e0 travers les diff\u00e9rentes incarnations des protagonistes met en lumi\u00e8re l’id\u00e9e que l’identit\u00e9 est fluide et sujette \u00e0 des changements continus. Cette fluidit\u00e9 en \u00e9volution constante doit \u00eatre examin\u00e9e en lien avec le th\u00e8me de la responsabilit\u00e9. Celle-ci prend une dimension unique dans le contexte du multivers. Chaque choix d\u2019un des personnages principaux, aussi minime soit-il, r\u00e9sonne \u00e0 travers les diff\u00e9rentes r\u00e9alit\u00e9s, amplifiant ainsi les cons\u00e9quences morales. La dimension imaginative du film accentue le poids de la responsabilit\u00e9 en soulignant que chaque d\u00e9cision influence non seulement le cours de la vie du personnage, mais \u00e9galement le destin de multiples r\u00e9alit\u00e9s. Cela souligne les dilemmes moraux complexes qui d\u00e9coulent du pouvoir exceptionnel des protagonistes.<\/p>\n\n\n\n

Dans Everything Everywhere All At Once, on assiste \u00e0 un balancement entre l’apparente candeur et l’optimisme port\u00e9s par le personnage de Waymond Wang, et l’ironie ainsi que le nihilisme repr\u00e9sent\u00e9s par l’antagoniste : Jobu Tupaki. Il s\u2019agit de Joy de l’Alphaverse, la fille d’Evelyn. Elle porte une vision nihiliste et suicidaire de la vie et de l’existence en g\u00e9n\u00e9ral. Ce personnage incarne l’extr\u00eame absurdit\u00e9 de l’existence, d\u00e9fiant non seulement les h\u00e9ros, mais aussi les notions traditionnelles de r\u00e9alit\u00e9 et de v\u00e9rit\u00e9. Dans sa qu\u00eate de tout comprendre et de tout contr\u00f4ler, cet antagoniste devient un miroir d\u00e9formant des pr\u00e9occupations humaines les plus profondes, poussant les protagonistes \u00e0 se confronter \u00e0 leurs propres peurs et incertitudes. En fin de compte, c’est dans le face-\u00e0-face avec cette figure \u00e9nigmatique que les personnages d\u00e9couvrent des fragments de v\u00e9rit\u00e9 sur eux-m\u00eames et sur le monde qui les entoure, alimentant ainsi le voyage existentialiste au c\u0153ur de ce film. En esp\u00e9rant trouver quelqu’un aussi puissant qu’elle, Jobu Tupaki rencontre une Evelyn qui devient juste comme elle, esp\u00e9rant la persuader de choisir une autre option ou de mourir avec elle dans le Bagel. Ainsi, en d\u00e9fiant les notions m\u00eames d’ordre et de logique, l’antagoniste devient le catalyseur d’une profonde introspection pour les h\u00e9ros et le spectateur, les poussant \u00e0 remettre en question leurs croyances et leurs valeurs les plus profondes.<\/p>\n\n\n\n

Le personnage de Waymond rev\u00eat une dimension pertinente dans la perspective de sortie du cynisme et du nihilisme. Tout au long du film, ce personnage engage discr\u00e8tement des batailles en privil\u00e9giant une approche proactive de la bienveillance, d\u00e9montr\u00e9e \u00e0 travers des actes tels que sa capacit\u00e9 \u00e0 \u00e9couter, sa patience et son empathie. Cette tendance se manifeste notamment par sa gestion subtile de situations cl\u00e9s, telles que la confrontation avec l’agent de l’IRS face \u00e0 la possible fermeture de leur laverie automatique. De plus, il n\u00e9gocie avec calme et assurance, soulignant son habilet\u00e9 \u00e0 r\u00e9soudre les conflits de mani\u00e8re pacifique. La pr\u00e9paration de g\u00e2teaux en forme de smiley par Waymond pour la personne charg\u00e9e du dossier de surendettement de la famille refl\u00e8te son intention de traiter ces situations d\u00e9licates avec une touche d’optimisme et de g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9. Son bonheur apparent \u00e0 retrouver sa fille et la petite amie de celle-ci souligne \u00e9galement sa nature chaleureuse et positive, m\u00eame dans des contextes familiaux parfois complexes. Enfin, sa gentillesse envers le p\u00e8re de sa femme, malgr\u00e9 le m\u00e9pris de celui-ci \u00e0 son \u00e9gard, met en \u00e9vidence la constance de Waymond \u00e0 maintenir des relations harmonieuses, m\u00eame dans des circonstances difficiles. Reconnaissant ses limites, il insiste sur l’importance de la gentillesse. Sa femme, en revanche, semble plus cynique et d\u00e9sabus\u00e9e, se percevant comme une guerri\u00e8re ayant abandonn\u00e9 l’id\u00e9e de gentillesse. Elle exprime une r\u00e9signation m\u00eal\u00e9e de trahison, tout en ressentant de la nostalgie pour les moments heureux partag\u00e9s avec Waymond. Il souhaite r\u00e9v\u00e9ler le meilleur de chacun, sa capacit\u00e9 \u00e0 \u00eatre gentil \u00e9tant cruciale pour maintenir la coh\u00e9sion familiale et sauver l’ensemble du multivers.<\/p>\n\n\n\n

Au c\u0153ur des diff\u00e9rentes sc\u00e8nes se d\u00e9voile un personnage bienveillant, souvent per\u00e7u \u00e0 tort comme \u00e9tant na\u00eff, mais il est crucial de ne pas se laisser tromper, car la gentillesse de Waymond se r\u00e9v\u00e8le \u00eatre une strat\u00e9gie r\u00e9fl\u00e9chie. \u00c0 1h45 du film, un \u00e9change entre Waymond et Everlyn met en lumi\u00e8re les tensions et les d\u00e9saccords entre le couple, d\u00e9voilant leurs perspectives contrast\u00e9es sur la vie et les relations. Le film juxtapose Waymond avec une version alternative de lui, \u00ab Alpha Waymond \u00bb, de l’AlphaVerse, distingu\u00e9e par son \u00e9loquence, son charme et sa capacit\u00e9 physique. Dans une sc\u00e8ne poignante, il confronte non seulement Evelyn mais aussi le public, r\u00e9v\u00e9lant ainsi que son apparente maladresse cache la cl\u00e9 pour vaincre Jobu Tupaki et son Bagel. La gentillesse, d\u00e9voil\u00e9e comme l’arme ultime contre un ennemi d\u00e9vorant tout amour et joie, devient le pivot de l’intrigue. Contrairement \u00e0 son homologue d’AlphaVerse, qui privil\u00e9gie la violence physique, Waymond \u00e9vite ce moyen pour r\u00e9soudre les conflits. Il aspire \u00e0 trouver des solutions par sa propre compassion. La confrontation am\u00e8ne Evelyn \u00e0 r\u00e9aliser que son mari, souvent maladroit, d\u00e9tient la cl\u00e9 essentielle pour triompher des forces obscures. La gentillesse devient un pouvoir puissant, une arme efficace contre le chaos qui menace de tout engloutir.<\/p>\n\n\n\n

Ainsi, Waymond incarne une r\u00e9sistance au cynisme r\u00e9pandu et au nihilisme pr\u00e9sent dans le film comme dans l\u2019\u00e9poque contemporaine. Il comprend l’importance de cr\u00e9er une dynamique o\u00f9 m\u00eame les partisans des puissants refusent de vous combattre pour surmonter une oppression plus forte. Contrairement \u00e0 l’id\u00e9e que la gentillesse peut sembler na\u00efve ou inefficace, la philosophie du personnage soutient que l’empathie prend une forme tangible. Il promeut une empathie inattendue, une approche radicale que nous pouvons utiliser pour transformer fondamentalement notre r\u00e9alit\u00e9 concr\u00e8te. Ce contraste entre les deux extr\u00eames forme le c\u0153ur de la dynamique narrative du film, explorant ainsi les th\u00e8mes de l’espoir et du d\u00e9sespoir, de la foi et du doute.<\/p>\n\n\n\n

<\/a> VII. Exploration(s) m\u00e9tamoderne(s) : Au-del\u00e0 des \u00e9crans et des r\u00e9f\u00e9rences<\/em><\/h3>\n\n\n\n

Le texte que vous venez de lire refl\u00e8te l’aboutissement d’une immersion prolong\u00e9e dans l’univers cin\u00e9matographique, fruit d’une analyse approfondie aliment\u00e9e par la confrontation entre de multiples films et des concepts philosophiques et sociologiques vari\u00e9s. Cette exploration est \u00e9galement \u00e9tay\u00e9e par une veille de l’actualit\u00e9 du cin\u00e9ma. Les films m\u00e9tamodernes, eux-m\u00eames, tirent leur essence de cette diversit\u00e9, fusionnant des influences culturelles, historiques et artistiques vari\u00e9es pour donner naissance \u00e0 des cr\u00e9ations riches et polymorphes, en parfaite r\u00e9sonance avec la d\u00e9marche d’analyse et de r\u00e9flexion pr\u00e9sente dans cet essai.<\/p>\n\n\n\n

Alors que certains long m\u00e9trages se limitent \u00e0 des r\u00e9f\u00e9rences superficielles sans approfondir, d’autres les int\u00e8grent de mani\u00e8re organique \u00e0 l’histoire et \u00e0 l’univers qu’ils construisent. Je suis plus attir\u00e9 par les seconds que par les premiers, bien que m\u00eame dans les cas les moins r\u00e9ussis, il y ait toujours quelque chose \u00e0 en tirer. Les meilleurs exemples sont Ready Player One (2018) r\u00e9alis\u00e9 par Steven Spielberg et Free Guy (2021) de Shawn Levy, le r\u00e9alisateur que Marvel Studios a choisi pour Deadpool & Wolverine. Bien que Ready Player One et Free Guy partagent un sc\u00e9nario et une intention similaires, le r\u00e9sultat final est radicalement distinct33<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Les films et leurs personnages m\u00e9tamodernes se caract\u00e9risent par des identit\u00e9s fluides et complexes qui refl\u00e8tent la diversit\u00e9 des exp\u00e9riences humaines. Ces \u0153uvres invitent les spectateurs \u00e0 reconna\u00eetre et \u00e0 appr\u00e9cier ces nuances, \u00e9tablissant ainsi une connexion intime entre le film et son public. De plus, les multiples r\u00e9f\u00e9rences ajoutent des niveaux de signification suppl\u00e9mentaires \u00e0 l’intrigue principale, offrant ainsi une exp\u00e9rience encore plus riche et complexe aux spectateurs avertis. Ainsi, bien que la r\u00e9ception (critique) de ces \u0153uvres \u00ab m\u00e9ta \u00bb puisse parfois \u00eatre teint\u00e9e de cynisme ; accus\u00e9es de surfer sur des effets de modes ou r\u00e9duits \u00e0 des dimensions strictement mercantiles, elles fournissent cependant un contexte discursif pour explorer les positions esth\u00e9tico-politiques sous-jacentes au m\u00e9tamodernisme.<\/p>\n\n\n\n

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Note sur l’auteur<\/h2>\n\n\n\n

Thibault Jeandemange est docteur en science politique. Enseignant en philosophie et sciences sociales \u00e0 Sciences Po Lyon ainsi que dans l\u2019\u00e9cole d\u2019art et de design E-artsup, il se nourrit de son int\u00e9r\u00eat pour toutes formes de cr\u00e9ation afin de questionner les rapports entre esth\u00e9tiques et soci\u00e9t\u00e9. Musicien, il est \u00e9galement chroniqueur pour la web-radio Le Gros Tas de Zik et participe, en tant que co-r\u00e9alisateur, \u00e0 des projets de documentaire.<\/p>\n\n\n\n

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Bibliographie<\/h2>\n\n\n\n

Ouvrages<\/h3>\n\n\n\n

Theodor W. ADORNO et Max HORKHEIMER, La dialectique de la Raison. Fragments philosophiques<\/em> (1re \u00e9d. : 1944), trad. fran\u00e7. de \u00c9. Kaufholz, Paris, Gallimard, coll. \u00abTel\u00bb, 1996.<\/p>\n\n\n\n

Jean BAUDRILLARD, \u00ab Baudrillard d\u00e9code Matrix<\/em>. (2003) \u00bb, Entretiens, sous la direction de Jean BAUDRILLARD, Presses Universitaires de France, 2019, pp. 391-394.<\/p>\n\n\n\n

Elie DURING (Dir.), Matrix, machine philosophique<\/em>, Paris, Ellipses, 2013.<\/p>\n\n\n\n

Mark FISHER, Le R\u00e9alisme capitaliste. N’y a-t-il pas d’alternative ?, Gen\u00e8ve-Paris, Entremonde, 2018 (2009)<\/p>\n\n\n\n

Richard M\u00c8METEAU, Pop culture. R\u00e9flexions sur les industries du r\u00eave et l\u2019invention des identit\u00e9s. <\/em>La D\u00e9couverte, \u00ab Poche \/ Essais \u00bb, 2019<\/p>\n\n\n\n

Aur\u00e9lien NOYER, Yoan ORSZULIK et Julien PAVAGEAU, L’\u0153uvre des Wachowski: La matrice d’un art social<\/em>, THIRD ED, 2021.<\/p>\n\n\n\n

Jacques RANCI\u00c8RE, Le Partage du sensible : Esth\u00e9tique et politique<\/em>, Paris, La Fabrique, 2000.<\/p>\n\n\n\n

Jacques RANCI\u00c8RE, Le spectateur \u00e9mancip\u00e9<\/em>, Paris, La Fabrique \u00c9ditions, 2008.<\/p>\n\n\n\n

Peter SLOTERDIJK, Critique de la raison cynique<\/em>, Paris<\/a>, Christian Bourgois, 1987.<\/p>\n\n\n\n

Articles acad\u00e9mique<\/h3>\n\n\n\n

Anne-Marie BIDAUD, \u00ab Hollywood mis en question dans les films des ann\u00e9es soixante et soixante-dix : fictions, citations et m\u00e9tacin\u00e9ma \u00bb. In: Revue Fran\u00e7aise d\u2019\u00c9tudes Am\u00e9ricaines<\/em>, N\u00b019, f\u00e9vrier 1984. Hollywood au miroir. pp. 117-129.<\/p>\n\n\n\n

Jean-Louis COMOLLI, \u00ab 25 \u2013 Du m\u00e9tacin\u00e9ma \u00bb. In Cin\u00e9ma, Num\u00e9rique, Survie<\/em>. Lyon: ENS \u00c9ditions, 2019. https:\/\/doi.org\/10.4000\/books.enseditions.11151<\/a> .<\/p>\n\n\n\n

Razmig KEUCHEYAN, \u00ab Les communaut\u00e9s de fans de Matrix sur Internet : une \u00e9tude de sociologie de la connaissance \u00bb, L’Ann\u00e9e sociologique<\/em>, vol. 56, no. 1, 2006, pp. 41-66.<\/p>\n\n\n\n

David MORINULMANN, \u00ab Matrix <\/em>ou le sablier de nos repr\u00e9sentations \u00bb, Quaderni<\/em>, 67 | 2008, p. 101-106.<\/p>\n\n\n\n

David PEYRON, \u00ab Quand les \u0153uvres deviennent des mondes. Une r\u00e9flexion sur la culture de genre contemporaine \u00e0 partir du concept de convergence culturelle \u00bb, R\u00e9seaux<\/em>, vol. 148-149, no. 2-3, 2008, pp. 335-368.<\/p>\n\n\n\n

Aur\u00e9lie PINTO, et Philippe MARY. \u00ab II \/ Les publics du cin\u00e9ma : lieux, go\u00fbts et pratiques \u00bb, Aur\u00e9lie Pinto \u00e9d., Sociologie du cin\u00e9ma. <\/em>La D\u00e9couverte, 2021, pp. 31-50.<\/p>\n\n\n\n

Th\u00e8se et m\u00e9moire de recherche<\/h3>\n\n\n\n

Maxime BATIOT, Le m\u00e9tamodernisme : th\u00e9orie et mises en application, <\/em>A thesis presented to the University of Waterloo in fulfillment of the thesis requirement for the degree of Master of Arts in French Studies, <\/em>Waterloo, Ontario, Canada, 2020.<\/p>\n\n\n\n

<\/a> Articles de presse<\/h3>\n\n\n\n

Elodie BARDINET, \u00ab Barbie – le film : un Matrix avec des paillettes ? \u00bb, Premi\u00e8re<\/em>, 26 mai 2023. En ligne : https:\/\/www.premiere.fr\/Cinema\/News-Cinema\/Barbie-le-film-un-Matrix-avec-des-paillettes-<\/a><\/p>\n\n\n\n

Maxime BIRKEN, \u00ab Spider-Man : Across the Spider-Verse encens\u00e9 par les critiques et par la presse \u00bb, Huffpost<\/em>, 31 mai 2023. En ligne : https:\/\/www.huffingtonpost.fr\/culture\/article\/spider-man-across-the-spider-verse-encense-par-les-critiques-et-par-la-presse_218539.html<\/a><\/p>\n\n\n\n

Owen CARREL, \u00ab Oscars 2023 : Everything Everywhere All At Once rafle tout devant Netflix \u00bb, \u00c9cran Large<\/em>, 13 mars 2023. En ligne : https:\/\/www.ecranlarge.com\/films\/news\/1471227-oscars-2023-everything-everywhere-all-at-once-rafle-tout-devant-netflix<\/a><\/p>\n\n\n\n

Owen CARREL, \u00ab Spider-Man : Across the Spider-Verse – r\u00e9v\u00e9lations sur l’enfer en coulisses, et une industrie en souffrance \u00bb, \u00c9cran Large<\/em>, 26 juin 2023. En ligne : https:\/\/www.ecranlarge.com\/films\/news\/1481617-spider-verse-enfer-production-coulisses<\/a><\/p>\n\n\n\n

Luc CHESSEL, \u00ab \u00abMatrix Resurrections\u00bb, gros m\u00e9ta \u00bb, Lib\u00e9ration<\/em>, 21 d\u00e9cembre 2021. En ligne : https:\/\/www.liberation.fr\/culture\/cinema\/matrix-resurrections-gros-meta-20211221_SRDAV53PNRFHPOXPFG6JKCTFBY\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

Nicolas CINQ, \u00ab Marvel vs effets sp\u00e9ciaux : la r\u00e9volution se pr\u00e9pare \u00e0 Hollywood pour stopper ce cauchemar \u00bb, \u00c9cran Large<\/em>, 8 ao\u00fbt 2023. En ligne : https:\/\/www.ecranlarge.com\/films\/news\/1485933-crise-hollywood-marvel-artistes-effets-speciaux-syndicats-vfx<\/a><\/p>\n\n\n\n

Bruno DERUISSEAU, \u00ab \u201cBarbie\u201d de Greta Gerwig : un vernis pop et f\u00e9ministe, mais beaucoup de cynisme \u00bb, Les Inrockuptibles<\/em>, 19 juillet 2023. En ligne : https:\/\/www.lesinrocks.com\/cinema\/barbie-de-greta-gerwig-entre-cauchemar-capitaliste-et-feerie-de-lartifice-582975-19-07-2023\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

Yohan HADDAD, \u00ab Spider-Man : Across the Spider-Verse, une suite \u00e0 la hauteur de ses ambitions [critique] \u00bb, Premi\u00e8re<\/em>, 15 d\u00e9cembre 2023, en ligne : https:\/\/www.premiere.fr\/Cinema\/News-Cinema\/Spider-Man-Across-the-Spider-Verse-une-suite-a-la-hauteur-de-ses-ambitions–critique<\/a><\/p>\n\n\n\n

Mathieu JABORSKA, \u00ab Un talent en or massif : critique m\u00e9ta-Cage \u00bb, \u00c9cran Large<\/em>, 18 avril 2022. En ligne : https:\/\/www.ecranlarge.com\/films\/critique\/1427557-un-talent-en-or-massif-critique-meta-cage<\/a><\/p>\n\n\n\n

Mathieu JABORSKA, \u00ab Scream : critique m\u00e9ta b\u00e9ta \u00bb, \u00c9cran Large<\/em>, 26 ao\u00fbt 2022. En ligne : https:\/\/www.ecranlarge.com\/films\/critique\/1412735-scream-critique-meta-beta<\/a><\/p>\n\n\n\n

Alexandre JANOWIAK, \u00ab Cannes 2023 : on a vu Asteroid City, le film d’alien meta au casting de r\u00eave \u00bb, \u00c9cran Large<\/em>, 24 mai 2023. En ligne : https:\/\/www.ecranlarge.com\/films\/news\/1478729-cannes-2023-asteroid-city-film-alien-meta-wes-anderson<\/a><\/p>\n\n\n\n

<\/a><\/a> Olivier LAMM, \u00ab Interview Dan Scheinert: \u00abLe multivers, c\u2019est l\u2019exploration des \u201cet si\u201d\u00bb \u00bb, Lib\u00e9ration<\/em>, 30 ao\u00fbt 2022. En ligne : https:\/\/www.liberation.fr\/culture\/cinema\/dan-scheinert-le-multivers-cest-lexploration-des-et-si-20220830_GDSQJ3AY6JEOBLHRG3L5B3ZU<\/a>6<\/a>U\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

La r\u00e9daction d\u2019\u00c9cran Large, \u00ab Barbie : les 3 gros probl\u00e8mes du film avec Margot Robbie \u00bb, \u00c9cran Large, <\/em>22 juillet 2023. En ligne : https:\/\/www.ecranlarge.com\/films\/dossier\/1484117-barbie-film-problemes-margot-robbie-ryan-gosling<\/a><\/p>\n\n\n\n

La R\u00e9daction d\u2019\u00c9cran Large, \u00ab Spider-Man : Beyond the Spider-Verse – date de sortie possible, histoire, casting et toutes les infos disponibles \u00bb, \u00c9cran Large<\/em>, 2 mai 2024, en ligne : https:\/\/www.ecranlarge.com\/films\/news\/1480006-spider-man-beyond-spider-verse-sortie-bande-annonce<\/a><\/p>\n\n\n\n

Charles MARTIN, \u00ab Pas besoin d’\u00eatre cal\u00e9 en MCU pour voir Deadpool & Wolverine \u00bb, Premi\u00e8re<\/em>, 26 avril 2024. En ligne : https:\/\/www.premiere.fr\/Cinema\/News-Cinema\/Pas-besoin-detre-cale-en-MCU-pour-voir-Deadpool–Wolverine<\/a><\/p>\n\n\n\n

Hector PIERR\u00c8S, \u00ab Matrix 5 : Warner lance une suite avec un nouveau r\u00e9alisateur et presque sans les Wachowski \u00bb, \u00c9cran Large<\/em>, 4 avril 2024. En ligne : https:\/\/www.ecranlarge.com\/films\/news\/1507160-matrix-5-warner-suite-realisateur-drew-goddard-wachowski<\/a><\/p>\n\n\n\n

Th\u00e9o RIBETON, \u00ab \u201cFree Guy\u201d : la com\u00e9die m\u00e9ta commence \u00e0 bien ronronner \u00bb, Les Inrockuptibles<\/em>, 11 ao\u00fbt 2021. En ligne : https:\/\/www.lesinrocks.com\/cinema\/free-guy-la-comedie-meta-commence-a-bien-ronronner-402067-11-08-2021\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

Jimmy SMITH JR., <\/em>\u00ab Les 893 plus gros succ\u00e8s du box-office mondial ! \u00bb Sens Critique<\/em>, Derni\u00e8re mise \u00e0 jour des chiffres : 05\/02\/2024. En ligne : https:\/\/www.senscritique.com\/liste\/les_892_plus_gros_succes_du_box_office_mondial\/932070<\/a><\/p>\n\n\n\n

JL TECHER, \u00ab Space Jam : Nouvelle \u00e8re – critique qui met un Bugs dans la matrice \u00bb, \u00c9cran Large<\/em>, 23 juillet 2021. En ligne : https:\/\/www.ecranlarge.com\/films\/critique\/1388946-space-jam-nouvelle-ere-critique-qui-met-lapin-au-panier<\/a><\/p>\n\n\n\n

Axelle VACHER, \u00ab Deadpool 3 : une bande-annonce bien m\u00e9ta pour l’arriv\u00e9e de Ryan Reynolds et Wolverine dans le MCU \u00bb, Evran Large, <\/em>12 f\u00e9vrier 2024. En ligne : https:\/\/www.ecranlarge.com\/films\/news\/1502866-deadpool-3-bande-annonce-ryan-reynolds-wolverine-marvel<\/a><\/p>\n\n\n\n

Mathieu VICTOR-PUJEBET, \u00ab Everything Everywhere All at Once continue \u00e0 tout casser au box-office (et donner une le\u00e7on \u00e0 Hollywood) \u00bb, \u00c9cran Large<\/em>, 4 mai 2022. En ligne : https:\/\/www.ecranlarge.com\/films\/news\/1430179-everything-everywhere-all-at-once-continue-a-tout-casser-au-box-office-et-donner-une-lecon-a-hollywood<\/a><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Notes<\/h2>\n\n\n\n

1<\/a> Voir notamment : VACHER Axelle, \u00ab Deadpool 3 : une bande-annonce bien m\u00e9ta pour l’arriv\u00e9e de Ryan Reynolds et Wolverine dans le MCU \u00bb, Evran Large, <\/em>12 f\u00e9vrier 2024. En ligne : https:\/\/www.ecranlarge.com\/films\/news\/1502866-deadpool-3-bande-annonce-ryan-reynolds-wolverine-marvel<\/a><\/p>\n\n\n\n

2<\/a> MARTIN Charles, \u00ab Pas besoin d’\u00eatre cal\u00e9 en MCU pour voir Deadpool & Wolverine \u00bb, Premi\u00e8re<\/em>, 26 avril 2024. En ligne : https:\/\/www.premiere.fr\/Cinema\/News-Cinema\/Pas-besoin-detre-cale-en-MCU-pour-voir-Deadpool–Wolverine<\/a><\/p>\n\n\n\n

3<\/a> Sur le mod\u00e8le socio-\u00e9conomique d\u2019Hollywood, voir notamment : Laurent CRETON, \u00c9conomie du cin\u00e9ma. Perspectives strat\u00e9giques. <\/em>Armand Colin, \u00ab Cin\u00e9ma \/ Arts Visuels \u00bb, 2020 : Philippe CHANTEPIE, PARIS Thomas, \u00c9conomie du cin\u00e9ma. <\/em>La D\u00e9couverte, \u00ab Rep\u00e8res \u00bb, 2021.<\/p>\n\n\n\n

4<\/a> Film \u00e0 \u00e9norme budget, g\u00e9n\u00e9ralement hollywoodien, b\u00e9n\u00e9ficiant d’une tr\u00e8s large couverture promotionnelle et d’une diffusion massive.<\/p>\n\n\n\n

5<\/a> CHESSEL Luc, \u00ab \u00abMatrix Resurrections\u00bb, gros m\u00e9ta \u00bb, Lib\u00e9ration<\/em>, 21 d\u00e9cembre 2021. En ligne : https:\/\/www.liberation.fr\/culture\/cinema\/matrix-resurrections-gros-meta-20211221_SRDAV53PNRFHPOXPFG6JKCTFBY\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

6<\/a> JL TECHER, \u00ab Space Jam : Nouvelle \u00e8re – critique qui met un Bugs dans la matrice \u00bb, \u00c9cran Large<\/em>, 23 juillet 2021. En ligne : https:\/\/www.ecranlarge.com\/films\/critique\/1388946-space-jam-nouvelle-ere-critique-qui-met-lapin-au-panier<\/a><\/p>\n\n\n\n

7<\/a> RIBETON Th\u00e9o, \u00ab \u201cFree Guy\u201d : la com\u00e9die m\u00e9ta commence \u00e0 bien ronronner \u00bb, Les Inrockuptibles<\/em>, 11 ao\u00fbt 2021. En ligne : https:\/\/www.lesinrocks.com\/cinema\/free-guy-la-comedie-meta-commence-a-bien-ronronner-402067-11-08-2021\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

8<\/a> CARREL Owen, \u00ab Oscars 2023 : Everything Everywhere All At Once rafle tout devant Netflix \u00bb, \u00c9cran Large<\/em>, 13 mars 2023. En ligne : https:\/\/www.ecranlarge.com\/films\/news\/1471227-oscars-2023-everything-everywhere-all-at-once-rafle-tout-devant-netflix<\/a><\/p>\n\n\n\n

9<\/a> VICTOR-PUJEBET Mathieu, \u00ab Everything Everywhere All at Once continue \u00e0 tout casser au box-office (et donner une le\u00e7on \u00e0 Hollywood) \u00bb, \u00c9cran Large<\/em>, 4 mai 2022. En ligne : https:\/\/www.ecranlarge.com\/films\/news\/1430179-everything-everywhere-all-at-once-continue-a-tout-casser-au-box-office-et-donner-une-lecon-a-hollywood<\/a><\/p>\n\n\n\n

10<\/a> JABORSKA Mathieu, \u00ab Un talent en or massif : critique m\u00e9ta-Cage \u00bb, \u00c9cran Large<\/em>, 18 avril 2022. En ligne : https:\/\/www.ecranlarge.com\/films\/critique\/1427557-un-talent-en-or-massif-critique-meta-cage<\/a><\/p>\n\n\n\n

11<\/a> JABORSKA Mathieu, \u00ab Scream : critique m\u00e9ta b\u00e9ta \u00bb, \u00c9cran Large<\/em>, 26 ao\u00fbt 2022. En ligne : https:\/\/www.ecranlarge.com\/films\/critique\/1412735-scream-critique-meta-beta<\/a><\/p>\n\n\n\n

12<\/a> JANOWIAK Alexandre, \u00ab Cannes 2023 : on a vu Asteroid City, le film d’alien meta au casting de r\u00eave \u00bb, \u00c9cran Large<\/em>, 24 mai 2023. En ligne : https:\/\/www.ecranlarge.com\/films\/news\/1478729-cannes-2023-asteroid-city-film-alien-meta-wes-anderson<\/a><\/p>\n\n\n\n

13<\/a> Voir notamment : BARDINET Elodie, \u00ab Barbie – le film : un Matrix avec des paillettes ? \u00bb, Premi\u00e8re<\/em>, 26 mai 2023. En ligne : https:\/\/www.premiere.fr\/Cinema\/News-Cinema\/Barbie-le-film-un-Matrix-avec-des-paillettes-<\/a> ; DERUISSEAU Bruno, \u00ab \u201cBarbie\u201d de Greta Gerwig : un vernis pop et f\u00e9ministe, mais beaucoup de cynisme \u00bb, Les Inrockuptibles<\/em>, 19 juillet 2023. En ligne : https:\/\/www.lesinrocks.com\/cinema\/barbie-de-greta-gerwig-entre-cauchemar-capitaliste-et-feerie-de-lartifice-582975-19-07-2023\/<\/a> ; La r\u00e9daction d\u2019\u00c9cran Large, \u00ab Barbie : les 3 gros probl\u00e8mes du film avec Margot Robbie \u00bb, \u00c9cran Large, <\/em>22 juillet 2023. En ligne :
https:\/\/www.ecranlarge.com\/films\/dossier\/1484117-barbie-film-problemes-margot-robbie-ryan-gosling<\/a><\/p>\n\n\n\n

14<\/a>La saga Matrix se compose des 3 films (Matrix<\/em> (1999), Matrix Reloaded<\/em> (2003) et Matrix Revolutions<\/em> (2003)), de The Animatrix<\/em> (2003) \u00e0 quoi il est possible d\u2019y ajouter plusieurs jeux vid\u00e9o comme Enter the Matrix (2003), ou The Matrix Online<\/em> (2005) dont les derniers serveurs ont \u00e9t\u00e9 coup\u00e9s en ao\u00fbt 2009.<\/p>\n\n\n\n

15<\/a>Les nombreuses r\u00e9f\u00e9rences ont \u00e9t\u00e9 list\u00e9es par le site AlloCin\u00e9 :<\/p>\n\n\n\n

https:\/\/www.allocine.fr\/diaporamas\/cinema\/diaporama-18710763\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

16<\/a> BIDAUD Anne-Marie, \u00ab Hollywood mis en question dans les films des ann\u00e9es soixante et soixante-dix : fictions, citations et m\u00e9tacin\u00e9ma \u00bb. In: Revue Fran\u00e7aise d\u2019\u00c9tudes Am\u00e9ricaines<\/em>, N\u00b019, f\u00e9vrier 1984. Hollywood au miroir. pp. 117-129.<\/p>\n\n\n\n

17<\/a> COMOLLI Jean-Louis, \u00ab 25 \u2013 Du m\u00e9tacin\u00e9ma \u00bb. In Cin\u00e9ma, Num\u00e9rique, Survie<\/em>. Lyon: ENS \u00c9ditions, 2019. https:\/\/doi.org\/10.4000\/books.enseditions.11151<\/a> .<\/p>\n\n\n\n

18<\/a> Ibid<\/em>, paragraphe 8 sur la version en ligne.<\/p>\n\n\n\n

19<\/a> BATIOT Maxime, Le m\u00e9tamodernisme : th\u00e9orie et mises en application, A thesis presented to the University of Waterloo in fulfillment of the thesis requirement for the degree of Master of Arts in French Studies, <\/em>Waterloo, Ontario, Canada, 2020, p. 9<\/p>\n\n\n\n

20<\/a> Ibid.<\/em><\/p>\n\n\n\n

21<\/a> Ibid, <\/em>p. 10.<\/p>\n\n\n\n

22<\/a> Le cynisme peut \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9 comme une attitude de d\u00e9sengagement et de d\u00e9sillusion en r\u00e9action \u00e0 l’\u00e9chec des id\u00e9aux philosophiques et moraux traditionnels. Voir notamment : SLOTERDIJK Peter, Critique de la raison cynique<\/em>, Paris<\/a>, Christian Bourgois, 1987.<\/p>\n\n\n\n

23<\/a>PIERR\u00c8S Hector, \u00ab Matrix 5 : Warner lance une suite avec un nouveau r\u00e9alisateur et presque sans les Wachowski \u00bb, \u00c9cran Large<\/em>, 4 avril 2024. En ligne : https:\/\/www.ecranlarge.com\/films\/news\/1507160-matrix-5-warner-suite-realisateur-drew-goddard-wachowski<\/a><\/p>\n\n\n\n

24<\/a> Le concept de plurivers peut \u00eatre compris comme \u00ab pluralit\u00e9 de mondes h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes, un monde qui n\u2019est plus un monde mais une multitude de fragments, de connexions et fronti\u00e8res mobiles \u2013 une sorte d\u2019empirisme g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9 qui demande une autre fa\u00e7on de penser, o\u00f9 la raison n\u2019a pas perdu sa place mais o\u00f9, situ\u00e9e \u00e0 une autre place, acentr\u00e9e, elle engendre des monstres, des hybridit\u00e9s, d\u00e9pliant des r\u00e9seaux et reliant, plut\u00f4t que des lign\u00e9es, des espaces-temps h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes. \u00bb<\/em> Voir : MARTIN Jean-Clet et CAZIER Jean-Philippe. \u00ab Ramification 3 \/ Plurivers \u00bb, Faut-il br\u00fbler les postmodernes ? <\/em>Entretien avec Jean-Philippe Cazier. \u00c9ditions Kim\u00e9, 2021, pp. 47-68.<\/p>\n\n\n\n

<\/a><\/a> 25<\/a> LAMM Olivier, \u00ab Interview Dan Scheinert: \u00abLe multivers, c\u2019est l\u2019exploration des \u201cet si\u201d\u00bb \u00bb, Lib\u00e9ration<\/em>, 30 ao\u00fbt 2022. En ligne : https:\/\/www.liberation.fr\/culture\/cinema\/dan-scheinert-le-multivers-cest-lexploration-des-et-si-20220830_GDSQJ3AY6JEOBLHRG3L5B3ZU<\/a>6<\/a>U\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

26<\/a> Pour plus d\u2019information, je vous renvoie au site Marvel Story qui liste les diff\u00e9rents films selon les diff\u00e9rentes phrases du MCU : https:\/\/marvelstory.fr\/mcu\/phases\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

27<\/a> SMITH JR. Jimmy, <\/em>\u00ab Les 893 plus gros succ\u00e8s du box-office mondial ! \u00bb Sens Critique<\/em>, Derni\u00e8re mise \u00e0 jour des chiffres : 05\/02\/2024. En ligne :<\/p>\n\n\n\n

https:\/\/www.senscritique.com\/liste\/les_892_plus_gros_succes_du_box_office_mondial\/932070<\/a><\/p>\n\n\n\n

28<\/a> La R\u00e9daction d\u2019\u00c9cran Large, \u00ab Spider-Man : Beyond the Spider-Verse – date de sortie possible, histoire, casting et toutes les infos disponibles \u00bb, \u00c9cran Large<\/em>, 2 mai 2024, en ligne : https:\/\/www.ecranlarge.com\/films\/news\/1480006-spider-man-beyond-spider-verse-sortie-bande-annonce<\/a><\/p>\n\n\n\n

29<\/a> Voir notamment : BIRKEN Maxime, \u00ab Spider-Man : Across the Spider-Verse encens\u00e9 par les critiques et par la presse \u00bb, Huffpost<\/em>, 31 mai 2023. En ligne : https:\/\/www.huffingtonpost.fr\/culture\/article\/spider-man-across-the-spider-verse-encense-par-les-critiques-et-par-la-presse_218539.html<\/a> ; Yohan HADDAD, \u00ab Spider-Man : Across the Spider-Verse, une suite \u00e0 la hauteur de ses ambitions [critique] \u00bb, Premi\u00e8re<\/em>, 15 d\u00e9cembre 2023, en ligne : https:\/\/www.premiere.fr\/Cinema\/News-Cinema\/Spider-Man-Across-the-Spider-Verse-une-suite-a-la-hauteur-de-ses-ambitions–critique<\/a><\/p>\n\n\n\n

30<\/a> On saluera toutefois beaucoup moins les mauvaises conditions de travail subies par les \u00e9quipes cr\u00e9atives lors des diff\u00e9rents processus de production. Il en est de m\u00eame pour les \u00e9quipes des effets sp\u00e9ciaux des films du MCU. Voir notamment : CARREL Owen, \u00ab Spider-Man : Across the Spider-Verse – r\u00e9v\u00e9lations sur l’enfer en coulisses, et une industrie en souffrance \u00bb, \u00c9cran Large<\/em>, 26 juin 2023. En ligne : https:\/\/www.ecranlarge.com\/films\/news\/1481617-spider-verse-enfer-production-coulisses<\/a> ; CINQ Nicolas, \u00ab Marvel vs effets sp\u00e9ciaux : la r\u00e9volution se pr\u00e9pare \u00e0 Hollywood pour stopper ce cauchemar \u00bb, \u00c9cran Large<\/em>, 8 ao\u00fbt 2023. En ligne : https:\/\/www.ecranlarge.com\/films\/news\/1485933-crise-hollywood-marvel-artistes-effets-speciaux-syndicats-vfx<\/a><\/p>\n\n\n\n

31<\/a> Pour rappel, \u00ab le mot \u00ab pop culture \u00bb a une signification relativement pr\u00e9cise. Il est devenu un label utilis\u00e9 pour faire ce qu\u2019[\u2026]on appelle une \u00ab analyse culturelle transm\u00e9dia \u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire une analyse qui suit comment une \u0153uvre se transforme en v\u00e9ritable ph\u00e9nom\u00e8ne se d\u00e9clinant en mille copies, parodies, recyclages et traversant tous les m\u00e9dias. \u00bb.<\/em> M\u00c8METEAU Richard, Pop culture. R\u00e9flexions sur les industries du r\u00eave et l\u2019invention des identit\u00e9s. <\/em>La D\u00e9couverte, \u00ab Poche \/ Essais \u00bb, 2019, p.290.<\/p>\n\n\n\n

32<\/a> Dans une interview accord\u00e9e au New York Times, les r\u00e9alisateurs du film, Daniel Scheinert et Daniel Kwan, ont d\u00e9crit leur multivers comme une combinaison de l’interpr\u00e9tation des mondes multiples de la m\u00e9canique quantique et de l’id\u00e9e d’univers \u00e0 bulles cosmiques. En ligne : https:\/\/www.nytimes.com\/2022\/03\/24\/movies\/everything-everywhere-all-at-once-review.html<\/a> (Derni\u00e8re consultation 02 f\u00e9vrier 2024)<\/p>\n\n\n\n

33<\/a> J\u2019invite le lecteur \u00e0 visionner l\u2019analyse compl\u00e8te de ces parall\u00e8les, deux blockbusters propos\u00e9s sur la cha\u00eene YouTube Le Cin\u00e9matoGrapheur<\/em>. En ligne : https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=1c7_NsjcbGc<\/a><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00c0 lire en PDF Ou sur le site Table des mati\u00e8res I. Il \u00e9tait une fois\u2026 des films qualifi\u00e9s de \u00ab m\u00e9ta \u00bb II. Le \u00ab m\u00e9tacin\u00e9ma \u00bb : quand le cin\u00e9ma s’interroge sur lui-m\u00eame ou se pr\u00e9sente \u00e0 l’\u00e9cran III. Le m\u00e9tamodernisme : une oscillation entre des positions contradictoires, une qu\u00eate de sens et de r\u00e9cit dans un monde marqu\u00e9 […]<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_is_tweetstorm":false,"jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false}}},"categories":[180],"tags":[194,195,188,190,196,189,193,192,191],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p8FFEZ-n9","jetpack-related-posts":[{"id":1518,"url":"https:\/\/www.esquisses.eu\/revue\/le-meta-de-la-metaphysique-ou-limpossible-pensee-de-lombre-traversante-camille-herve\/","url_meta":{"origin":1435,"position":0},"title":"Le m\u00e9ta de la m\u00e9taphysique, ou l\u2019impossible pens\u00e9e de l\u2019ombre traversante \u2014 Camille Herv\u00e9","author":"Administrateur","date":"30 septembre 2024","format":false,"excerpt":"\u00c0 lire en pdf Article en PDF \u00c0 lire sur le site Penser le m\u00e9ta de la m\u00e9taphysique serait-il en penser le mouvement\u00a0? 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Remarques g\u00e9n\u00e9rales sur l\u2019esth\u00e9tique de Maldiney II. Le style ou forme d\u2019existence de l\u2019expressionnisme sup\u00e9rieur II.1 L\u2019expressionnisme et sa forme sup\u00e9rieure L\u2019expressionnisme sup\u00e9rieur de\u2026","rel":"","context":"Dans "Meta"","block_context":{"text":"Meta","link":"https:\/\/www.esquisses.eu\/revue\/category\/meta\/"},"img":{"alt_text":"Les Ant\u00e9formes, Richard Thomas","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.esquisses.eu\/revue\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/001_anteformes_RICHARDThomas-scaled.jpg?resize=350%2C200&ssl=1","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":1419,"url":"https:\/\/www.esquisses.eu\/revue\/les-eclipses-du-signe-la-metalitteralite-ou-lechec-de-lobjectivisme-artistique-corentin-delcambre\/","url_meta":{"origin":1435,"position":3},"title":"Les \u00e9clipses du signe, La m\u00e9talitt\u00e9ralit\u00e9 ou l’\u00e9chec de l’objectivisme artistique \u2014 Corentin Delcambre","author":"Administrateur","date":"30 septembre 2024","format":false,"excerpt":"Esquisses-Meta-Les-eclipses-du-signe-Corentin-DelcambreArticle en PDF Lire sur le site Table des mati\u00e8res I. Immersion du signe Exercice de style \u00ab\u00a0Quand \u00e7a y est \u00e7a y est\u00a0\u00bb L\u2019ass\u00e8chement des figures Plus blanc que blanc Sorties de route Espace sp\u00e9cifique 1 Espace sp\u00e9cifique 2 \u00ab\u00a0A rose is a rose\u00a0\u00bb II. 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L'espace litt\u00e9raire de la rencontre, ici une plage, \u00e9voque imm\u00e9diatement le th\u00e9\u00e2tre de L'Etranger\u00a0et la r\u00e9f\u00e9rence au soleil qui rend fou l'emporte\u2026","rel":"","context":"Dans "Meta"","block_context":{"text":"Meta","link":"https:\/\/www.esquisses.eu\/revue\/category\/meta\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.esquisses.eu\/revue\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/Fabienne-Potherat-La-Metanoia.png?resize=350%2C200&ssl=1","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":1537,"url":"https:\/\/www.esquisses.eu\/revue\/quest-ce-que-la-metapsychologie-bernard-salignon\/","url_meta":{"origin":1435,"position":5},"title":"Qu’est-ce que la M\u00e9tapsychologie ? \u2014 Bernard Salignon","author":"Administrateur","date":"30 septembre 2024","format":false,"excerpt":"\u00c0 lire en pdf Article en PDF Ou sur le site D'abord paru dans la revue du Centre d'\u00e9tudes freudiennes Dires, dont Esquisses est un prolongement, l'int\u00e9r\u00eat de cet article est de montrer \u00e0 quel point une approche a le pouvoir de renouveler la question de l'\u00eatre de l'homme. 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