{"id":652,"date":"2020-04-28T15:34:30","date_gmt":"2020-04-28T14:34:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.esquisses.eu\/revue\/?p=652"},"modified":"2023-09-06T17:44:38","modified_gmt":"2023-09-06T16:44:38","slug":"dessin-fugace-insaisissable-figure-karin-espinosa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.esquisses.eu\/revue\/dessin-fugace-insaisissable-figure-karin-espinosa\/","title":{"rendered":"Dessin fugace, insaisissable figure \u2014 Karin Espinosa"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Lettre \u00e0 Ernest\nPignon-Ernest<\/p>\n\n\n\n

L\u2019artiste qui dessine\ndes figures, des figures de po\u00e8tes dont les \u00e9crits foudroient, G\u00e9rard de\nNerval, Arthur Rimbaud, Jean Genet, Pier Paolo Pasolini\u2026, des figures d\u2019hommes\net de femmes, d\u2019\u00e2mes anonymes, migrants, sans-abris, fugitifs. <\/p>\n\n\n\n

Et en r\u00e9sonnance avec\ncelles-ci et ceux-l\u00e0, l\u2019artiste qui arpente les rues, qui tra\u00eene dans les ports\net les bas-fonds \u00e0 la recherche de murs, de supports pour tous ces dessins.<\/p>\n\n\n\n

Cher Ernest,<\/p>\n\n\n\n

L\u2019esquisse et l\u2019ind\u00e9cis\u2026 <\/em><\/p>\n\n\n\n

Ce matin, les mots\nrebondissent dans mon cr\u00e2ne, s\u2019\u00e9cartent l\u2019un de l\u2019autre, se rapprochent \u00e0\nnouveau et s\u2019\u00e9puisent \u00e0 force de ne pas trouver d\u2019issue imm\u00e9diate et heureuse.<\/p>\n\n\n\n

Une id\u00e9e se fraie un\npassage dans ce brouhaha. Des sensations rejaillissent, des \u00e9motions\nd\u00e9clench\u00e9es par tes dessins fugaces et tes insaisissables figures.<\/p>\n\n\n\n

Je ne d\u00e9finirai pas\nces termes. Je les laisse volontairement flotter. Tu pourrais me reprocher de\nbotter en touche. Je te r\u00e9ponds par cette phrase emprunt\u00e9e \u00e0 Georges\nDidi-Huberman :<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Je n\u2019aime pas\nd\u00e9finir, j\u2019aime approcher, appr\u00e9hender, interroger, ressentir et analyser les\naspects multiples d\u2019une chose, d\u2019une \u0153uvre, d\u2019une image, d\u2019un mot.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Une mani\u00e8re habile et\npersonnelle en somme d\u2019esquiver le d\u00e9finitif !<\/p>\n\n\n\n

Je remonte dans le\ntemps, ce temps ind\u00e9fini d\u2019un matin dans les rues grouillantes d\u2019une ville excessivement\nm\u00e9ridionale. Je marche d\u2019un pas r\u00e9gulier, d\u2019un souffle \u00e9gal. Je marche au\nmilieu des gens qui marchent avec moi, qui marchent contre moi, je marche jusqu\u2019au\ncroisement, je traverse, sans regarder, subjugu\u00e9e par une Madone sur le pas de\nsa porte, une Madone qui secoue un drap blanc, inlassablement, infiniment. Je\nsuis sid\u00e9r\u00e9e par cette apparition naturaliste, peut-\u00eatre m\u00eame naturelle. Je\nreste fig\u00e9e dans cette toute premi\u00e8re rencontre. Je ne suis pas mystique,\nErnest, je te le jure. Ah, ce n\u2019\u00e9tait pas une Madone ?…<\/p>\n\n\n\n

\"\"
  La femme au drap<\/em>, Naples 1988<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Une femme, du peuple, tu\ndis, tout simplement napolitaine, mais avec des traits si doux qu\u2019on dirait La Madone des P\u00e9lerins<\/em> du Caravage. Dans\nmon regard, les murs se mettent \u00e0 vibrer, imperceptiblement, de cette m\u00e9moire\nqui affleure, r\u00e9v\u00e9l\u00e9e par la forme elle-m\u00eame, qui brise le silence contenu dans\nla pierre noire. La forme dit l\u2019existence d\u2019histoires sans fin, inou\u00efes, \u00e0\njamais enfouies. Elle ne les raconte pas.  <\/p>\n\n\n\n

Impressionnante\nexp\u00e9rience. Troubl\u00e9e, je ne me suis pas approch\u00e9e, de crainte de rompre cette\nattirance. Une phrase de Roger Munier me revient \u00e0 l\u2019esprit : \u00ab\u00a0On\npeut regarder de loin ou de pr\u00e8s. Mieux : de loin, puis de pr\u00e8s.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n

(\u00ab Fred\ndeux \u00bb, 1985 in \u00ab\u00a0Voir\u00a0\u00bb, Roger Munier, Paris, Deyrolle \u00e9diteur,\n1993)<\/p>\n\n\n\n

De loin, je la vois,\nla forme, elle troue une porte imaginaire, \u00e0 cet endroit, strat\u00e9gique, en plein\nc\u0153ur de Naples, Spaccanapoli. En noir et blanc dans ce tumulte de couleurs, dans\ncet environnement r\u00e9el, elle, irr\u00e9elle et pourtant l\u00e0, vraiment l\u00e0. Je ne m\u2019en\napproche toujours pas. <\/p>\n\n\n\n

La toucher, pour quoi ?\nPour voir ? Je la regarde. Je l\u2019emporte avec moi. De loin. Figure infinie\ndans un corps \u00e0 corps \u00e0 distance. Je me r\u00e9fugie dans la fugacit\u00e9 du dessin, de\nce quelque chose de pas encore clos, comme tu dis, de quelque chose qui\n\u00e9chappe, qui r\u00e9siste au regard, \u00e0 sa d\u00e9perdition, qui glisse au-dehors de moi,\nau-del\u00e0. <\/p>\n\n\n\n

Je m\u2019\u00e9chappe, je lui\n\u00e9chappe, fugace \u00e0 mon tour, face \u00e0 elle.<\/p>\n\n\n\n

Dans ce temps qui\nespace, les figures survivent et parfois m\u2019obs\u00e8dent. <\/p>\n\n\n\n

Puis un jour, tu\nm\u2019ouvres la porte de ton atelier, lieu originel pour une forme originelle de\nl\u2019\u0153uvre future, qui adviendra v\u00e9ritablement plus tard dans la rue : un\nlieu in-time, int\u00e9rieur, en-dedans.<\/p>\n\n\n\n

Dans ce lieu clos tu cherches, \u00e0 t\u00e2tons, les visages, les\nexpressions, les corps, les mouvements. Dans un geste ample, extr\u00eame, d\u00e9gag\u00e9,\ntu archives (pour reprendre l\u2019id\u00e9e de Jan Lauwers, chor\u00e9graphe belge) en traits\nsuccessifs, continus, appuy\u00e9s, ou \u00e9bauch\u00e9s, tout ce qui touche \u00e0 l\u2019homme, au\npo\u00e8te, \u00e0 l\u2019inconnu. <\/p>\n\n\n\n

De tes carnets s\u2019\u00e9chappent des corps en a-pesanteur,\nvoltigeurs, en suspens. Ils flottent entre les mots. Et \u00e0 nouveau une pens\u00e9e de\nRoger Munier : \u00ab C\u2019est une main qui a dessin\u00e9, derni\u00e8re avanc\u00e9e d\u2019un\ncorps. C\u2019est un corps qui a d\u00e9chiffr\u00e9. \u00bb (\u00ab Voir \u00bb, p.104) Ce\ncorps inconnu t\u2019appara\u00eet au fur et \u00e0 mesure des traits, de leur \u00e9paisseur, de\nleur intensit\u00e9, il t\u2019est inconnu longtemps. Il finit parfois par se soustraire\n\u00e0 ce que tu sais ou crois savoir de lui. Tu doutes, avoues-tu parfois, mais le\ncorps est l\u00e0, m\u00eame si le dessin le laisse comme inconnu, \u00e0 commencer par toi,\ncelui dont la main s\u2019est avanc\u00e9e pour en tracer les contours.<\/p>\n\n\n\n

En moi fait alors\n\u00e9cho une phrase de Marie-Jos\u00e9e Mondzain :<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Le\ndessin fait signe, tout comme du po\u00e8te vient le signe.\u00a0\u00bb <\/p>\n\n\n\n

Le dessin est ton\npremier geste de cr\u00e9ation, celui qui trouve son \u00e9lan dans les mots que tu as\nlus, pour tracer la figure \u00e0 na\u00eetre, celle qui sera \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans le lieu,\ndans un deuxi\u00e8me geste, po\u00e9tique et politique. <\/p>\n\n\n\n

\u00c0 chaque trait, le souffle\nse per\u00e7oit clairement. <\/p>\n\n\n\n

\u00c0 l\u2019inspiration, la\nmain se l\u00e8ve, l\u00e9g\u00e8re, m\u00eame si elle est encore parfois h\u00e9sitante ; \u00e0\nl\u2019expiration, elle se baisse, le trait se pose, s\u2019\u00e9tale avec la densit\u00e9 d\u2019une\ncertaine certitude, tendue par la voix int\u00e9rieure diffuse, po\u00e9tique.<\/p>\n\n\n\n

Le dessin, Ernest,\nn\u2019est pas le fruit de l\u2019imagination absolue. Tu ne repr\u00e9sentes pas un\npersonnage. Tu per\u00e7ois un corps, dans le d\u00e9nuement qu\u2019il pressent, dans une\nrupture imm\u00e9diate avec ce qu\u2019il devrait \u00eatre. Tu signes, comme une langue\ntienne. Je te regarde dans cette chor\u00e9graphie singuli\u00e8re, enferm\u00e9 dans un cadre\nque tu t\u2019empresses de d\u00e9border. Le papier ne parvient pas \u00e0 contenir la forme\ndessin\u00e9e. Les traits glissent, d\u00e9rapent les uns sur les autres, les uns sous\nles autres, les uns aux c\u00f4t\u00e9s des autres. Ils se superposent pour \u00eatre\nd\u00e9finitifs quand l\u2019ind\u00e9cis se sera subtilis\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Le dessin est une\nesquisse tant de fois r\u00e9p\u00e9t\u00e9e, transform\u00e9e, effac\u00e9e et reprise, en attendant\nd\u2019\u00eatre \u00e0 la vie, engendr\u00e9e, cr\u00e9\u00e9e, de se faire po\u00e9tique, po\u00efen.<\/p>\n\n\n\n

Le contour du dessin nomme\nen silence. La force de son trait maintient la forme dans une absence de\nparoles tout en s\u2019inscrivant dans le logos d\u00e9j\u00e0 en train de dire ce qui arrive.\nNon, Ernest, tu ne racontes pas, tu montres le chemin du signe dans le creux du\ndessin. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
dans l’atelier \u00e0 Ivry-sur-Sein, en f\u00e9vrier 2015<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Tu multiplies, tu\nd\u00e9clines le geste ample, d\u00e9li\u00e9, jusqu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9puisement du dessin-matrice de\nl\u2019\u0153uvre proche. <\/p>\n\n\n\n

Mais, Ernest, pour\nprolonger cette \u00e9criture insoup\u00e7onn\u00e9e, tu livreras le dessin \u00e0 la luxuriance et\naux d\u00e9bordements visuels et sonores de l\u2019urbanit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Maintenant, tu es\ndebout, tu te d\u00e9places, d\u2019un pas a\u00e9rien, tu grimpes l\u2019escalier en colima\u00e7on au\ncentre de l\u2019espace sur trois niveaux et tu te penches, pour voir le dessin en\ncours, pour le regarder d\u2019en-haut, sans pouvoir y poser la main, tu te\nprojettes dans la perspective d\u2019un ext\u00e9rieur. <\/p>\n\n\n\n

Tu regardes de loin. <\/p>\n\n\n\n

Intouchable figure.<\/p>\n\n\n\n

Tu projettes ton\nregard, la figure en lui, dans la perspective du lieu, que tu esquisses en toi.\nCe lieu que tu as pr\u00e9empt\u00e9, pr\u00e9m\u00e9dit\u00e9, qui fera advenir l\u2019\u0153uvre. Un th\u00e9\u00e2tre\nurbain, \u00e0 ciel ouvert.<\/p>\n\n\n\n

Dans un geste inchoatif de l\u2019\u0153uvre \u00e0 venir, tu as dessin\u00e9 un\ncorps, et tu vas pour le tendre \u00e0 la vie, le fragmenter dans l\u2019espace ouvert,\ndans la vastitude d\u2019une sc\u00e8ne publique, entre l\u2019informe, en l\u2019absence de\ncontours, et le dessin, dans son infinit\u00e9 visible, dans l\u2019invisible d\u2019une autre\nforme, mouvante, sans fin apparente, qui \n\u00e9chappera, livr\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9ph\u00e9m\u00e8re d\u2019un au-dehors, \u00e9tranger \u00e0 la forme\npremi\u00e8re, incompr\u00e9hensif, inconnu d\u2019elle, et pourtant intrins\u00e8que \u00e0 sa\ncr\u00e9ation.<\/p>\n\n\n\n

La forme que tu as\ntrac\u00e9e, ce corps dans l\u2019absolu, va se disloquer, s\u2019extraire du support premier,\nse d\u00e9faire du r\u00e9el dans le lieu, de tout contexte anecdotique, pour se\nsoustraire \u00e0 premi\u00e8re vue et sublimer le mur porteur. Le lieu ainsi transfigur\u00e9\nmet l\u2019esquisse en perspective, <\/p>\n\n\n\n

Cette forme singuli\u00e8re\nest \u00a0\u00bb la forme vraie de la chose\u00a0\u00bb (Jean-Luc Nancy dans Le plaisir au\ndessin, p.19)<\/p>\n\n\n\n

Tu l\u2019as d\u00e9-pos\u00e9e dans\nun mouvement immobilis\u00e9, qui continuera de se deviner, de se lire, plus tard,\nquand dans un arr\u00eat sur image, la figure ne sera plus le mod\u00e8le premier.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0<\/em>Il y a \u00e7a surtout dans le dessin\u00a0\u00bb,\ntu m\u2019\u00e9cris, \u00ab\u00a0qu\u2019il ne montre pas seulement la forme mais (ce n\u2019est pas un\njeu de mots) annonce le dessein\u00a0\u00bb. Il pr\u00e9vient de quelque chose in corso<\/em>, de pas clos\u2026\u00a0\u00bb <\/p>\n\n\n\n

Tu interroges l\u2019image, non pas comme figure figur\u00e9e, comme un\nobjet repr\u00e9sentationnel, mais comme figure figurante, dans son processus de\nvenir au visible. (Devant l\u2019image<\/em>,\nGeorges Didi-Huberman)<\/p>\n\n\n\n

Le disegno <\/em>dans sa \u00ab\u00a0transparence\nmim\u00e9tique\u00a0\u00bb (Le r\u00eave<\/em>, Freud)\nd\u00e9signe, ne repr\u00e9sente pas, mais<\/em>\npr\u00e9sente \u00e0 dessein, dans cette volont\u00e9 future qui pourrait faire que la figure\ndevienne image, malgr\u00e9 toi, par ce qu\u2019elle re-pr\u00e9sente, qu\u2019elle revient dans le\nregard. <\/p>\n\n\n\n

Serait-ce l\u00e0 la diff\u00e9rence entre vor-stellen<\/em> : la figure se pr\u00e9sente devant, sous les yeux,\nelle repr\u00e9sente dans sa fonction d\u2019image et dar-stellen<\/em> :\ncomme une \u00e9vidence de l\u2019existence m\u00eame de la figure ? La figure existe\npleinement dans le lieu o\u00f9 elle a surgi, par ta main, sur le mur, dans ton\ngeste chor\u00e9graphi\u00e9, forc\u00e9ment po\u00e9tique.<\/p>\n\n\n\n

La figure jaillit, s\u2019\u00e9l\u00e8ve, dans la d\u00e9flagration du dessin,\nd\u00e9sormais fugace dans un rapport \u00e0 l\u2019espace non clos. <\/p>\n\n\n\n

Et la figure livr\u00e9e \u00e0 la rue, aux mains rapteuses, aux pluies\ndiluviennes, aux vents imp\u00e9tueux ? Qu\u2019en fais-tu ? Que fais-tu de nos\nregards, qui tentent de garder encore l\u2019\u00e9ph\u00e9m\u00e8re figure, vou\u00e9e \u00e0 une\ndisparition certaine ? <\/p>\n\n\n\n

Le regard saisit \u00e0 coup s\u00fbr. Des fragments d\u2019un r\u00e9cit encore\nignor\u00e9. Au-del\u00e0 de ta volont\u00e9, il devient le narrateur d\u2019une existence fugace dans\nune dur\u00e9e qui lui appartient. La narration s\u2019arr\u00eate quand le regard cesse et\nelle reprend son cours dans le regard suivant. Elle reste silencieuse,\n\u00e9nigmatique, et pourtant elle crie sa trag\u00e9die imminente.<\/p>\n\n\n\n

Les figures se superposent, \u00e9ph\u00e9m\u00e8res pourtant l\u2019une \u00e0\nl\u2019autre. Elles ne survivront pas intactes, mais elles subsisteront pour avoir\nsublim\u00e9, l\u2019espace d\u2019un instant, un lieu. Et toi, tu assisteras, r\u00e9sign\u00e9,\nconscient de l\u2019enjeu de ton acte artistique et politique, \u00e0 la dislocation, \u00e0\nl\u2019arrachement violent des corps \u00e0 l\u2019\u0153uvre de leur place originelle, \u00e0 leur\namputation qui les rendront d\u00e9finitivement insaisissables.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Lettre \u00e0 Ernest Pignon-Ernest L\u2019artiste qui dessine des figures, des figures de po\u00e8tes dont les \u00e9crits foudroient, G\u00e9rard de Nerval, Arthur Rimbaud, Jean Genet, Pier Paolo Pasolini\u2026, des figures d\u2019hommes et de femmes, d\u2019\u00e2mes anonymes, migrants, sans-abris, fugitifs. 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