{"id":879,"date":"2023-07-03T10:59:41","date_gmt":"2023-07-03T09:59:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.esquisses.eu\/revue\/?p=879"},"modified":"2023-09-09T17:27:55","modified_gmt":"2023-09-09T16:27:55","slug":"la-nuit-un-scenario-pour-la-lumiere-luis-meyer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.esquisses.eu\/revue\/la-nuit-un-scenario-pour-la-lumiere-luis-meyer\/","title":{"rendered":"La nuit – un sc\u00e9nario pour la lumi\u00e8re \u2014 Luis Meyer"},"content":{"rendered":"\n
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Nuit, le PDF<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Chaque homme dans sa nuit s’en va vers la lumi\u00e8re<\/p>\n\n\n\n

Victor Hugo<\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Ce travail propose une r\u00e9flexion autour des liens de la nuit avec le noir, \u00e0 partir de l’int\u00e9r\u00eat pour la d\u00e9couverte de diff\u00e9rentes situations \u00e0 titre personnel dans lesquelles la pr\u00e9sence du noir me permet d’avoir une certaine sensibilit\u00e9 visuelle.<\/p>\n\n\n\n

Nous pouvons nous interroger sur la relation entre le noir et la nuit comme ph\u00e9nom\u00e8nes qui n’ont aucun lien. Cependant, pour moi, l’obscurit\u00e9 de la nuit et le noir des ombres sont des exp\u00e9riences qui permettent de cr\u00e9er la lumi\u00e8re. La nuit apporte la n\u00e9cessit\u00e9 de la lumi\u00e8re, et \u00e0 partir d’elle il est possible de scruter le noir et de venir \u00e0 la d\u00e9couverte de nouveaux sc\u00e9narios, de nouvelles atmosph\u00e8res, les paysages nocturnes les rendant parfois inqui\u00e9tantes. Il faut sortir le noir de son abstraction pour faire la lumi\u00e8re avec lui.<\/p>\n\n\n\n

Penser la nuit comme un monde singulier permet aussi d’adopter une nouvelle perspective dans l’\u00e9tude de notre rapport au monde, aux autres et \u00e0 nous-m\u00eames, lorsque nous sommes plong\u00e9s dans l’obscurit\u00e9. Dans cette dynamique j’aimerais pr\u00e9senter deux sc\u00e9narios, o\u00f9 j’ai pu analyser et percevoir la subtilit\u00e9 de la lumi\u00e8re qui passe \u00e0 travers le noir : la maison de mon enfance et la ville. Deux contextes diff\u00e9rents, deux espaces o\u00f9 l’absence de lumi\u00e8re ont permis l’exploration visuelle et esth\u00e9tique du noir dans la nuit.<\/p>\n\n\n\n

La petite bougie impr\u00e9gnait forc\u00e9ment l’espace, le noir devenait un jaune lumineux, un rouge et orange unis comme un spectre de feu. Le noir de la nuit (ou la nuit obscure) devenait un sc\u00e9nario de lumi\u00e8re et de couleurs. \u00ab Les couleurs pos\u00e9es presque au hasard sont devenues des apparitions… qui sortent de la nuit. \u00bb 1<\/sup><\/a> Et comment traduire plastiquement cette id\u00e9e de \u00ab\u00a0nuit\u00a0\u00bb ? \u00ab De la nuit vient l’inexpliqu\u00e9, le non-d\u00e9taill\u00e9, le non rattach\u00e9 \u00e0 des causes visibles, l’attaque par surprise, le myst\u00e8re, le religieux, la peur… et les monstres, ce qui sort du n\u00e9ant, non d’une m\u00e8re. \u00bb2<\/sup><\/a><\/p>\n\n\n\n

Entre les formes, figures, espaces et ombres se trouvait la source de cr\u00e9ation, ces non-d\u00e9tails (auxquels fait r\u00e9f\u00e9rence Michaux) sortent du noir et se r\u00e9v\u00e8lent pour la surprise de la lumi\u00e8re. Mon endroit pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 pour les attraper \u00e9tait la maison de ma grand-m\u00e8re : c’\u00e9tait une grande maison, aux hauts plafonds faits de bois, aux fen\u00eatres et aux grilles d\u00e9cor\u00e9es de petites mosa\u00efques. De jour, il y r\u00e9gnait un air familial, mais \u00e9tranger, silencieux de nuit : c’\u00e9taient vraiment des nuits uniques et \u00e9tranges, dans toute leur ambig\u00fcit\u00e9 et leur beaut\u00e9.<\/p>\n\n\n

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Ces exp\u00e9riences avec la nuit sont n\u00e9es lors de mon enfance ; l’absence de lumi\u00e8re dans mon quartier pendant plusieurs heures soulevait la curiosit\u00e9 et le r\u00e9veil d’un regard particulier et diff\u00e9rent. \u00ab Car je cherche le vide, et le noir, et le nu \u00bb3<\/sup><\/a> L’obscurit\u00e9 \u00e9tait partout, le noir de l’espace aidait \u00e0 d\u00e9ambuler et \u00e0 jouer \u00e0 l’\u00ab aveugle \u00bb pour trouver les choses de la maison. Ce que je ne peux voir existe-t-il ?<\/p>\n\n\n\n

Le myst\u00e8re de la nuit dans la grande maison r\u00e9sonnait \u00e0 l’ext\u00e9rieur, dans la rue il y avait aussi un sc\u00e9nario d’exploration. L’absence d’\u00e9clairage \u00e9tait un \u00e9l\u00e9ment d\u00e9clencheur d’imaginaires nocturnes, de formes et atmosph\u00e8res sensibles. En ce sens, les soir\u00e9es \u00e9taient des moments privil\u00e9gi\u00e9s pour enregistrer les sc\u00e8nes de la rue, photographier les d\u00e9tails urbains et les imaginaires \u00e0 partir de cette r\u00e9alit\u00e9 quotidienne. C’est ainsi que la photographie est devenue la premi\u00e8re pratique pour capturer ces moments.<\/p>\n\n\n\n

Dans une s\u00e9rie de photos intitul\u00e9es Noche (Nuit),<\/em> en 2012, je m\u00e8ne l’exploration de l’image urbaine en noir et blanc ; la recherche des atmosph\u00e8res \u00e9tait mon int\u00e9r\u00eat principal et avec ces deux seules valeurs il m’\u00e9tait possible de m’approcher de cette exp\u00e9rience. Dans ce sens, cette pratique se d\u00e9roulait le soir et mes parcours urbains \u00e9taient une rencontre avec la lumi\u00e8re et l’obscurit\u00e9 de ma ville. L’imaginaire nocturne de Barranquilla4<\/sup><\/a> me pr\u00e9sentait de nouveaux sc\u00e9narios lumineux et de contrastes, une recherche esth\u00e9tique, une exploration de l’espace nocturne de la ville, avec des atmosph\u00e8res et des situations diff\u00e9rentes de celles du jour, chaotique. D’ailleurs, cette nuit qui appara\u00eet comme objet de plaisirs et de tourments cosmiques, de myst\u00e8res et de hi\u00e9roglyphes, s’\u00e9tend comme un tissu sensible \u00e0 un temps inconnu, comme un espace qui fuit vingt-quatre heures sur vingt-quatre ; elle est aussi le reflet d’une solitude, l’espace o\u00f9 s’\u00e9choue le silence du quotidien, mais o\u00f9 surgit le \u00ab bruit \u00bb des lumi\u00e8res et des actions nouvelles. \u00ab Un espace plein d’\u00e9lectrons qui ne laisse pas passer la lumi\u00e8re \u00bb, comme le dirait un po\u00e8te nocturne de mon quartier \u00e0 Barranquilla. La lumi\u00e8re<\/em> dessine l’espace, elle permet l’apparition des formes et silhouettes dans l’ombre. Avec la cam\u00e9ra j’ai cherch\u00e9 \u00e0 ce que la lumi\u00e8re fasse le contraste, elle devient le point de r\u00e9f\u00e9rence pour la composition et le sc\u00e9nario urbain devient un reflet de sa luminosit\u00e9. Cette s\u00e9rie est synonyme d’exploration de la lumi\u00e8re nocturne, de la recherche des sc\u00e9narios dans la rue, dans les quartiers. La pr\u00e9sence des ombres, les nuances de la lumi\u00e8re et le silence de l’espace provoquent un sc\u00e9nario plastique et visuel de contenu symbolique ; une sorte de mythe de la caverne quotidienne. Le noir de la caverne sort pour donner des formes et silhouettes \u00e0 la rue, aux personnes et aux maisons.<\/p>\n\n\n\n

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D’un autre c\u00f4t\u00e9, je consid\u00e8re l’obscurit\u00e9 de la nuit et le noir des ombres comme des exp\u00e9riences qui permettent de cr\u00e9er la lumi\u00e8re. La nuit apporte la n\u00e9cessit\u00e9 de la lumi\u00e8re, et \u00e0 partir d’elle il est possible de scruter le noir et de venir \u00e0 la d\u00e9couverte de nouveaux sc\u00e9narios, de nouvelles atmosph\u00e8res, les paysages nocturnes les rendant parfois inqui\u00e9tantes. Il faut sortir le noir de son abstraction pour faire la lumi\u00e8re avec lui. L’absence de lumi\u00e8re dans mon quartier, d\u00e9j\u00e0 cit\u00e9 ci-avant soulevait la curiosit\u00e9 et \u00e9veillait un regard particulier et diff\u00e9rent. L’obscurit\u00e9 \u00e9tait partout, le noir de l’espace favorisait la d\u00e9ambulation et le jeu \u00e0 l’\u00ab aveugle \u00bb pour trouver les choses pas seulement dans la rue, mais aussi \u00e0 la maison, parfois en profitant des coupures d’\u00e9lectricit\u00e9 qui survenaient parfois.<\/p>\n\n\n\n

Le noir de la nuit (ou la nuit obscure) devenait un sc\u00e9nario de lumi\u00e8re et de couleurs. Et comment traduire plastiquement cette id\u00e9e de \u00a0\u00bb nuit \u00a0\u00bb ? \u00ab De la nuit vient l’inexpliqu\u00e9, le non d\u00e9taill\u00e9, le non rattach\u00e9 \u00e0 des causes visibles, l’attaque par surprise, le myst\u00e8re, le religieux, la peur… et les monstres, ce qui sort du n\u00e9ant, non d’une m\u00e8re. \u00bb5<\/sup><\/a> Mais la nuit peut \u00e9voquer aussi le noir et blanc ; penser dans un monde en noir et blanc me semble tr\u00e8s int\u00e9ressant, pas du tout nostalgique ni triste, au contraire. Peut-\u00eatre que cela aidera \u00e0 se concentrer sur les v\u00e9ritables d\u00e9tails d’une image. \u00c0 partir de cette s\u00e9rie d’\u0153uvres je commence \u00e0 m’int\u00e9resser \u00e0 la notion d’imaginaires urbains, un concept qui a r\u00e9sonn\u00e9 dans la fa\u00e7on de regarder et de d\u00e9couvrir la ville et ses espaces.<\/p>\n\n\n

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Mon s\u00e9jour en France depuis 2015 m’a permis de poursuivre cette exploration artistique avec le noir et le blanc. Tout d’abord, lors d’une visite dans le quartier de la D\u00e9fense \u00e0 Paris un soir : la contemplation de b\u00e2timents, murs et fen\u00eatres en verre a provoqu\u00e9 l’interpr\u00e9tation d’un sc\u00e9nario urbain lumineux o\u00f9 les quantit\u00e9s de petites fen\u00eatres faisaient \u00e9cho \u00e0 toute l’architecture du lieu, une sorte de r\u00e9sonance, des contrastes qui faisaient l’apologie d’une ville lumineuse et moderne. Cette exp\u00e9rience m’a permis la cr\u00e9ation d’une s\u00e9rie de linogravures appel\u00e9e Fen\u00eatres nocturnes<\/em>. Le noir et le blanc font de l’image une sc\u00e8ne de contrastes et de dialogues avec la lumi\u00e8re. Fen\u00eatres nocturnes<\/em> est une de mes derni\u00e8res s\u00e9ries d’images o\u00f9 la nuit est r\u00e9v\u00e9l\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 la juxtaposition d’empreintes, \u00e0 la composition et au flux de \u00ab lumi\u00e8re \u00bb. La juxtaposition des images graphiques permet la composition d’un sc\u00e9nario urbain r\u00e9p\u00e9titif et simultan\u00e9 o\u00f9 le contraste du blanc et du noir r\u00e9v\u00e8le les formes architecturales. Elle propose un jeu s\u00e9riel inspir\u00e9 par des b\u00e2timents en utilisant le noir et le blanc. Dans ce sens, l’acte graphique<\/em> de la trace de la matrice permet de composer un sc\u00e9nario urbain nocturne \u00e0 partir de l’exploration de l’impression, la quantit\u00e9 d’encre et la pression exerc\u00e9e par la presse. Ma pratique artistique a continu\u00e9 \u00e0 s’enrichir ailleurs, les images propos\u00e9es dans cette s\u00e9rie illustrent diverses sc\u00e8nes de nuit, notamment des b\u00e2timents et l’ensemble des fen\u00eatres qui en font comme de multiples lampes. Cela g\u00e9n\u00e8re une atmosph\u00e8re urbaine \u00e0 interpr\u00e9ter.<\/p>\n\n\n

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Ensuite je me suis install\u00e9 dans le Nord et la forte pr\u00e9sence d’une architecture bas\u00e9e dans la brique et nouvelle pour moi, elle m’am\u00e8ne vers de nouveaux territoires de cr\u00e9ation. Les promenades et les rencontres avec l’atmosph\u00e8re nocturne ont continu\u00e9 \u00e0 d\u00e9velopper ma sensibilit\u00e9 visuelle dans l’\u00e9mergence d’images urbaines.<\/p>\n\n\n

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Dans cette dynamique l’exploration de la nuit et le lien avec le noir ont continu\u00e9 \u00e0 travers les arts graphiques ; la pratique de la gravure et le dessin ont donn\u00e9 aussi de nouvelles repr\u00e9sentations des espaces urbains nocturnes.<\/p>\n\n\n

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La notion du dessin, le parcours et la mise en valeur du quotidien nocturne de la ville faisaient de ma pratique une exploration simple et minimaliste des espaces urbains. De m\u00eame, la cr\u00e9ation des r\u00e9cits avec la cr\u00e9ation de livres d’artiste, ainsi qu’un d\u00e9placement des images fixes vers un mouvement r\u00e9p\u00e9titif gr\u00e2ce \u00e0 la cr\u00e9ation d’un gif<\/em> num\u00e9rique fait de la nuit un ph\u00e9nom\u00e8ne d’inspiration artistique.<\/p>\n\n\n

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Note sur l’auteur<\/h2>\n\n\n\n

Luis Meyer est un artiste plasticien dipl\u00f4m\u00e9 de la facult\u00e9 des Beaux-Arts de l’Universit\u00e9 de l\u2019Atl\u00e1ntico (2010) \u00e0 Barranquilla, en Colombie. Il ach\u00e8ve un doctorat en Arts et Sciences de l’Art \u00e0 l’Universit\u00e9 Paris 1 Panth\u00e9on-Sorbonne, avec une th\u00e8se de cr\u00e9ation-recherche intitul\u00e9e : Le sens r\u00e9v\u00e9lateur du mur urbain : vers une nouvelle muralit\u00e9 contemporaine<\/em> (2022), apr\u00e8s un Master en Arts, sp\u00e9cialit\u00e9 Cr\u00e9ation et plasticit\u00e9 contemporaine et une recherche intitul\u00e9e : Intergraphie urbaine<\/em> (2018) ainsi qu’un Master Arts, sp\u00e9cialit\u00e9 Exposition et production d’\u0153uvres d’art contemporain \u00e0 l’Universit\u00e9 de Lille, et un m\u00e9moire intitul\u00e9 : La dimension \u00e9largie de l’image graphique contemporaine vers de nouveaux contextes de cr\u00e9ation<\/em> (2017). Il est auteur des articles li\u00e9s aux murs urbains et l\u2019image graphique contemporaine, dans la revue Ecumene <\/em>et la Red Iberoamericana de Academias de Investigaci\u00f3n<\/em>. Il a particip\u00e9 \u00e0 diverses expositions et projets de r\u00e9sidence dans diff\u00e9rentes villes du nord de la France.<\/p>\n\n\n\n

Les \u0153uvres de Luis Meyer furent expos\u00e9es \u00e0 la galerie Ph\u00e9n(o) du 3 juin au 3 septembre 2023, 11 rue de la Fontaine \u00e0 Montpellier.<\/p>\n\n\n\n

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Notes<\/h2>\n\n\n\n

1<\/a> MICHAUX Henri, Emergence-R\u00e9surgence,<\/em> Paris, Skira, 1972, p. 25.<\/p>\n\n\n\n

2<\/a> Ibid.,<\/em> p. 14.<\/p>\n\n\n\n

3<\/a> BAUDELAIRE Charles, Les fleurs du mal, \u00ab\u00a0Obsession\u00a0\u00bb<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

4<\/a> Barranquilla est une ville du nord de la Colombie et la capitale du d\u00e9partement d’Atl\u00e1ntico. Elle se situe sur la rive occidentale du r\u00edo Magdalena, le fleuve le plus important de Colombie, \u00e0 7,5 km de son embouchure sur la mer des Cara\u00efbes, ou mer des Antilles, d\u00e9pendance de l’oc\u00e9an Atlantique. Source : https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Barranquilla. Consult\u00e9 en juin 2022.<\/p>\n\n\n\n

5<\/a> PASTOUREAU Michel, Noir : histoire d’une couleur<\/em>, Seuil, 2008, p. 42.<\/p>\n\n\n\n

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Bibliographie<\/h2>\n\n\n\n

BAUDELAIRE Charles, Les fleurs du mal, po\u00e8me Obsession,<\/em> Paris, bibebook, 2016.<\/p>\n\n\n\n

BONNET S. Luis. Lecturas urbanas.<\/em> Bogota. Observatorio del Caribe, Universidad del Atlantico. 2003.<\/p>\n\n\n\n

HUBERMAN-DIDI Georges, Sortir du Noir,<\/em> Lonrai, Minuit, 2016.<\/p>\n\n\n\n

MICHAUX Henri, Emergence-R\u00e9surgence,<\/em> Paris, Skira, 1972.<\/p>\n\n\n\n

ORTIZ Renato, \u00ab Modernit\u00e9 mondiale et identit\u00e9 \u00bb, Les Identit\u00e9s collectives \u00e0 l’heure de la mondialisation<\/em>, Bruno Ollivier, \u00e9d. Paris, CNRS, 2009.<\/p>\n\n\n\n

PASTOUREAU Michel, Noir : histoire d’une couleur,<\/em> Lonrai, Seuil, 2008.<\/p>\n\n\n\n

PIPER Adrian, \u00ab Coinc\u00e9e \u00bb D\u00e9centrements in<\/em> Art et mondialisation, anthologie de textes de 1950 \u00e0 nos jou<\/em>r, GRENIER Catherine, \u00e9d. Paris, Centre Pompidou, 2015.<\/p>\n\n\n\n

SILVA Armando, Los Imaginarios urbanos,<\/em> 5ta edici\u00f3n, Arango, Bogota, 2006.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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